Share
Selv om kunst- og designskoler gjør en imponerende jobb med å undervise viktigheten av form, funksjon og bruk av prangende Photoshop-teknikker, er det sjeldent at designere har blitt lært de ferdighetene som er nødvendige for å sende sine prosjekter til skrivere, slik at de ikke bare kan lykkes , men jevnt, produsere et designet arbeid.
I denne artikkelen vil jeg diskutere det grunnleggende når det gjelder å oversette dine strålende ideer (og sikkert timer med din dyrebare tid og energi) til vellykkede utskrift av prosjekter med en skriver, noe som gjør det lettere å holde frister og opprettholde en lykksalig glad og sunt forhold til leverandøren din.
Dette innlegget er dag 3 i vår grafiske design sesjon. Creative Sessions "Session Day 2Session Day 4"Mens andre utskriftsprosesser som boktrykker eller skjermutskrift er gode alternativer for å produsere arbeidet ditt, vil denne artikkelen diskutere offset-litografiutskrift spesielt, noe som er den mer vanlige måten å produsere mest trykket arbeid i massekvantiteter.
Offset litografi er en prosess som bruker en kombinasjon av fire prosessfarger, cyan, magenta, gul og svart, vanligvis notert som CMYK, for å produsere fargebilder. Spotfarger, som er standardisert av Pantone Matching System®, er også tilgjengelig i offsettrykk, men vet at når du lager dokumenter, må du være sikker på to grunnleggende bilde retningslinjer.
Først må du alltid sørge for at hver og hver bilde eller bilde du inkluderer (både raster og vektor) er i CMYK-format og ikke RGB. Mens RBG tilbyr et større fargespekter og fungerer bra i å designe for implementering på nettet, kutter det ikke når du skal trykke. Eventuelle bilder du forlater i RGB-modus må oversettes til CMYK av prepress-operatøren før du skal skrive ut. Dette tar ikke bare mer tid til en prepress-tekniker, men lar deg ikke være sikker på hvordan fargen din vil vise seg en gang på trykk.
Det skal ikke bli sagt, men 72 dpi (dots per inch) vil ikke produsere et kvalitetsbilde på trykk som det vil være online. Overraskende, dette er et konsistent problem prepress operatører ansikt i å håndtere bilder. Vær alltid sikker på at hver av bildene dine er satt til minst 300 dpi før du sender dem til skriveren, eller du blir dessverre skuffet når et nydelig bilde du brukte timerredigering, blir uskarpt og pixelert når det er i hendene dine.
Interessant nok er det faktisk flere forskjellige typer svart når det kommer til utskrift, men de to mest brukte uttrykkene er "ren svart" og "rik" eller "full svart". Husk, "rik svart" har flere varianter, avhengig av skriverens preferanse. Hvis du noen gang har opprettet et bilde i Illustrator som inneholdt deler av svart, og senere plassert det i et Photoshop-dokument der bildet satt på toppen av en svart du valgte fra fargepaletten i Photoshop, har du sannsynligvis sett denne frakoblingen.
Når du bruker svart i et program som Illustrator eller InDesign uten å velge en Pantone-farge, vil CMYK-sammenbrudd automatisk deaktiveres til C = 0 M = 0 Y = 0 K = 100, hvor svart er fullstendig mettet og de tre andre er helt fraværende.
Som nevnt tidligere er det flere varianter av rik svart, men det som er viktig å vite når du designer, er at Photoshop-standarden for svart er forskjellig fra andre programmer (der C: 75, M: 68, Y: 67, K: 90). Det er sannsynlig at Photoshop vil være stedet du finner denne forskjellen oftest hvis du ikke forsettlig prøver å gi et stykke design et mørkere, rikere tone enn du får med vanlig svart.
Hvis du forsiktig gjør det, må du sørge for å spørre skriveren hvilken variant av rik svart de liker å bruke på trykk, vanligvis omtalt som "varm svart" eller "kul svart", der det er høyere nivåer av enten magenta eller cyan, henholdsvis. Det anbefales vanligvis ikke at du bruker et helt mettet nivå av alle fire farger (hvor C: 100, M: 100, Y: 100, K: 100), da dette kan overmatte papiret på trykk og vil sikkert gi pressen operatørproblemer.
Annet enn overmetning av papiret ditt, trykk på eller opprett et dokument som har synlig forskjellige toner av svart enn du hadde forventet. Hovedhodet forårsaket ved å velge feil svart skjer i form av innstillingstype.
Som tidligere nevnt, er både Illustrator og InDesign-standard til vanlig svart, hvor det ofte anbefales at du gjør innstillingene for dokumenter uansett. Hvis det imidlertid skjer noe der du ved et uhell har angitt spesielle store mengder type i en variant av rik svart, kan det hende du oppdager et problem i det endelige utskriftsstykket. Hvis din pressoperatør driver jobben din og ikke passer perfekt til hver separasjon av CMYK, ved å justere dokumentets registreringsmerker nøyaktig, eller hvis papiret skifter i det hele tatt mens du beveger deg gjennom rullene på trykk, vil du sannsynligvis se spøkelse av en eller alle C, M eller Y faller utenfor tegnene i din type, noe som gjør det nesten ikke så skarpt som forventet. Skriveren din kan ende opp med å gjøre det bra, uansett, men det kan også ta mer tid, papir og energi for å skrive ut det riktig.
Hvis du vil at alt / bildene dine skal løpe helt til kantene på det endelige utskriftsstykket, må du inkludere det som kalles bløder på alle kanter av dokumentene dine. Bløydområdet er rett og slett overflødig bilde som ikke vil ende opp i ditt siste stykke, men vil løpe på trykk og vil senere bli trimmet av. Fordi papiret sannsynligvis vil skifte litt mens det går gjennom pressen, er det avgjørende å overskride bildeområdet.
For å unngå dette problemet må du alltid spørre leverandøren hvor mye bløder de foretrekker å bli inkludert, og sørg for å designe dokumentene dine til å spesifisere fra begynnelsen. Å vite at overflødig del av brikken din vil etterhvert bli kuttet av. Vanligvis må blødningsområdet bare være et sted mellom 1/8 "til 1/4".
Trimmer er ganske enkelt små linjer plassert utenfor bildet slik at skriveren vet hvor du skal kutte når alt er skrevet ut. Selv om du ikke legger disse på dokumentene dine selv, bare ved å fortelle leverandøren din, vil den ferdige størrelsen på ditt stykke hjelpe dem å vite hvor de skal kuttes.
Registreringsmerker og fargestenger sitter begge utenfor trimområdet av dokumentet og brukes som guider for pressoperatøren. Under utskrift må flere ting holdes i kontroll, og registreringsmerker og fargestenger bidrar til å gjøre det. Registreringsmerker er sett med krysshår, vanligvis plassert på alle fire kanter av arket ditt skal skrives ut på, brukt av pressoperatøren for å sikre at de fester opp hver fargeplate for jobben din riktig. Fargestenger er et sett med firkanter, som hver inneholder en annen tetthet av cyan, magenta, gul og svart, noe som indikerer en økning i prikkoppnåelse (økningen i størrelsen på halvtonepunktene som utgjør et bilde) og blekkdensitet, og brukes til å kontrollere kontrast.
Mens mange programmer har innstillinger som lar deg opprette registreringsmerker og fargestenger for dokumentet ditt, er det usannsynlig at leverandøren din vil bruke dem som er. En av de primære jobbene til en prepress-operatør er å ta opp den opprinnelige filen og sette den opp flere ganger på et ark, og passe så mange som mulig på størrelsen på papiret jobben skal kjøre på, for å være så kostnadseffektiv som mulig. Når de har gjort det, legger de deretter til registreringsmerker og fargestenger, samt trimmer, til det aktuelle arket. Det er sannsynlig at eventuelle registreringsmerker eller fargestenger du har plassert på dokumentet, blir fjernet og gjenskapt av din prepress-operatør før du skal skrive ut.
Mens bare eldre presser eller noen mindre erfarne pressoperatører kan trenge deg til å inkludere hva som kalles "fangst" med dokumentene dine, er det fortsatt smart å spørre leverandøren om de trenger det. Det kan også være gunstig for deg å vite hvorfor det er nødvendig i noen tilfeller.
Trapping trekker seg fra samme teori som overtrykk, hvor en farge legger seg over en annen for å sikre at det ikke oppstår mellomrom mellom farger i tilfelle at noe skiftes på trykk. Ved å inkludere felle, gjort ved å øke størrelsen på en farge, slik at den legger over en annen farge, tar du hensyn til noen av disse problemene på trykk. På denne måten, hvis papiret skifter eller strekker seg, eller registrering ikke rammer akkurat hvor det skal være, vil det ikke være et merkbart gap mellom farger. Hvis skriveren din krever fangst, må du spørre hvilke innstillinger de vanligvis foretrekker og hvordan de skal inkluderes i filene dine, avhengig av hvilket program du bruker.
I et hvilket som helst standardoppsettprogram er det en skriftfelt hvor alle mulighetene for å velge en skrifttype og dens egenskaper kan bli funnet. Inkludert i denne linjen er vanligvis en rullegardinmeny for å velge skriftnavn, sammen med andre attributter, for eksempel ledende og kerning, skriftvekt og avsnittjustering. Noen av disse programmene, som Quark, inkluderer nedtrekksmenyer som lar deg bruke egenskaper som "fet" eller "kursiv", selv når skrifttypen du har valgt, ikke inneholder de spesielle stilene.
Hvis du for eksempel har Tahoma fontfamilien installert på systemet ditt, som bare inkluderer Tahoma Regular og Tahoma Bold, kan denne ekstra rullegardinmenyen tillate deg å slå den til en kursiv skrift. Selv om dette er fristende, gjør du aldri det når du oppretter et dokument som skal sendes til utskrift. Når skriveren mottar filen og sender den til å trykke, blir skriften erstattet av en skrifttype som er i systemet, og fjern kursivattributtet (eller andre som du har brukt vilkårlig). Derfor må du alltid huske å velge en bestemt skrift som allerede har attributtene du ønsker å bruke, inkludert i den aktuelle skriftfamilien.
Når du er ferdig med å lage ditt design, vil du gjøre et par ting med skrifttypene dine for å sende dem deg skriveren din riktig.
Vanligvis spør skriverne at du pakker en kopi av alle de originale skrifttypefilene som finnes i dokumentene du skriver ut sammen med alle de andre filene dine, slik at noe som går galt med en eller flere av skrifter. På den måten når de åpner dokumentene, kan de installere skrifter på eget system i håp om å rette opp problemet.
I tillegg vil de be om at du gjør det som kalles "skissere" skrifter. Dette gjør i hovedsak tegnene til hver skrift til stier i stedet for den faktiske typen, nesten som om du hadde tegnet en form i Illustrator, i stedet for skrevet tekst med Type-verktøyet. På denne måten, når en fil åpnes, prøver programvaren ikke å ringe opp en skrift, fordi den bare gjenkjenner en form, og problemet med manglende skrifttyper eller utskifting er helt unngått.
Som et notat kan dette ikke gjøres i Photoshop. Det er mer detaljerte grunner til hvorfor (for det meste å gjøre med forskjellen mellom raster og vektorer), men vet at du alltid skal flette Photoshop-filer, slik at skriveren kan se hva det endelige bildet vil ha, og sende over en lagdelt fil sammen med noen fonter du brukte til å lage det, også. På denne måten, hvis en skriver trenger å jobbe med den lagrede filen av en eller annen grunn, kan de gjøre det, og de har muligheten til midlertidig å installere skrifter mens du arbeider med filen uten frykt for at en automatisk blir erstattet i prosess.
Det anbefales imidlertid at selv om du legger inn tekst i en Photoshop-fil for utskrift, oppretter du den først i Illustrator, og legger den deretter inn i Photoshop etter at du har gjort det. Det kan ta lengre tid og kan være litt tungvint å måtte gå frem og tilbake mellom programmer, men kvaliteten på typen vil bli fenomenalt bedre enn det å skrive noen tekst i Photoshop.
Selv om disse kan være grunnleggende, er de også de problemene som prepressoperatører ofte møter når de forbereder filer for utskrift. Den beste måten å unngå å løse problemer med skriveren, er å alltid spørre leverandørens detaljer på forhånd. Hver leverandør vil ha sitt eget sett med preferanser når det gjelder å forberede filene dine, og det er best å spørre før du selv lager dokumenter, om mulig. Hvis du noen gang har noen spørsmål på et hvilket som helst tidspunkt i prosessen, vet alltid at du kan spørre.
Dette innlegget er dag 3 i vår grafiske design sesjon. Creative Sessions "Session Day 2Session Day 4"
Accentsconagua