Share
CAGED akkordsystemet er den mest populære læringsmetoden for å lære akkorder og skalaer for gitar. Og med rette. Gå til en hvilken som helst gitarskole i verden, og dette er hva du skal lære.
I denne opplæringen skal jeg gi en oversikt over CAGED-systemet og vise deg noen treningsøkter ved hjelp av CAGED-akkordene som er veldig gode for å forstå fretboardet, hvordan du kan kjøre mye akkordendringer med minimal bevegelsesmengde.
Jeg kommer til å anta at du minst er kjent med hvordan CAGED-systemet fungerer. Hvis ikke din her er en veldig rask oversikt.
Systemet virker på grunnlag av at det er fem grunnleggende akkordformer. Disse er former som åpner store akkorder som spilles på mutteren, i virkeligheten består de av notatene fra en bacic major triad (1-3-5). De åpne store akkordene på mutteren er C, A, G, E og D. Dermed er begrepet CAGED! Formen ser slik ut. Jeg er sikker på at de må se kjent som de er de første akkordene du vanligvis vil lære når du begynner å spille. Dette handler om så grunnleggende som du kan få.
CAGED Major Shapes
Tanken er at du kan manipulere disse fem figurene for å danne et akkord du vil ha. I utgangspunktet vil alle akkorder du noen gang spiller på gitaren spores tilbake til en av disse fem figurene. For å vise et raskt eksempel, her er de fem mindre variasjonene. Dette gjøres ved å slippe de store tredjedelene av en fret. Jeg har identifisert disse, slik at du kan se hvilket notat som har flyttet.
CAGED mindre former
De fleste av figurene til de mindre forblir relativt uberørte bar C- og G-former som må være litt mer modifiserte for å kompensere for de åpne strenger. C- og G-figurene til de mindre er ikke veldig "fingervennlige" og brytes vanligvis ned for å danne enklere versjoner for spillbarhet ved å bruke bare den øverste eller nederste delen av formen.
Skjønnheten i dette systemet er at det å kjenne disse ti grunnleggende formene for store og mindre du kan nå spille noen større eller mindre akkord i noen av de tolv nøklene bare ved å flytte figurene opp og ned på fretboardet. Dette krever bare at du "barre" med fingerfingeren for å erstatte mutteren. Derfor er begrepet "Barre akkorder".
Sannsynligvis det viktigste å forstå er at disse fem figurene bare er stykker av et puslespill. Når de er tilkoblet, danner de et større bilde av hvordan akkorder fungerer på fretboardet.
Hvis jeg går med alle CAGED-figurene sammen ved hjelp av C-formet som utgangspunkt ved mutteren, er det en oversikt over C-majoret (akkord) over hele fretboardet. Jeg har merket rotnotene (C) i oransje og tredjedelene i blått, de enkle notatene er den femte. Du vil legge merke til at hver form har et unikt rotnote-oktavmønster. Dette oktavmønsteret speiles for hvert intervall (bare transponert). Denne oktavformen er "hovednøkkelen" for å forstå fretboardet. Det er den eneste viktigste tingen du noen gang vil lære om gitarhalsen.
C Major CAGED oversikt
Ved tilkobling er dette oktavmønsteret en veldig nyttig veiledning for å navigere på fretboardet. Mye bedre enn fret markører !! Når du spiller, bør du kunne visualisere dette mønsteret i forholdet, ikke bare den nåværende nøkkelen, men også som rotnoten i forhold til gjeldende akkord du spiller. Først da kan du maksimere potensialet i CAGED-systemet. Så husk det!!
I utgangspunktet bruker du denne mesterformen kan du spille en C major akkord hvor som helst på fretboardet. Ønsker du å spille en C # stor akkord, bare flytte hele formen opp en fret og så videre! Jeg liker å visualisere denne formen som om den var på et bånd. Når du vinner beltet, beveger figuren seg opp og ned over fretbrettet.
Bare for refeference, her er C Minor figurer over halsen.
C Minor CAGED oversikt
Så her er neste skritt. Gitaren stiger i tonehøyde på to akse. Opp på frettbrettet og over strengen. Dette gjør noe strenginstrument slags flerdimensjonalt og er helt forskjellig fra piano som er helt lineært (opp og ned). Dette gir gitaristen et valg. Går jeg opp, eller over?
Dette er helt avhengig av hvor mye du vet. Hvis du bare kjenner en akkordform, si CAGED E-formen, du har ikke annet valg enn å gå opp og ned når rotnoten er tatt fra et bestemt strengsett (1. (E), 3. (D) og 6. (E)).
Hvis du kjenner en CAGED E-form og en CAGED A-form, så har du et valg i hvilken retning du vil bevege deg inn fordi A-formen bruker et annet sett med strenger (2. og A) og 4. (G)) for rotnoten.
Denne endringen er åpenbart mye mer effektiv enn å måtte hoppe opp og ned på fretboardet. Dette blir enda tydeligere når akkordene er adskilt med et bredere intervall, si E til D (b7).
Hvorfor flytte 10 frets (med bare E-formen) når du ikke kan flytte noen frets med en D-form!!
Og her inne er kraften til CAGED-systemet. Det gir oss mulighet til å spille akkordskift ved å bruke en annen form ved siden av det siste akkordet vi spilte, i et hvilket som helst sted på fretboarden skjer vi for å være i.
Her er et raskt eksempel. Hvis jeg vil gå fra G til C, kan jeg ganske mye gjøre dette, men jeg vil bruke dette systemet. Hvis jeg retter opp de stablede CAGED-formene for hvert akkord, kan du se hvordan dette ville fungere.
Du vil merke det fordi de er begge store akkorder, formen er identisk, den er bare blitt transponert (vikle transportbåndet!) Til en ny posisjon på nakken for å passe akkordene rotnote posisjon.
Uansett hvor jeg er, har jeg alltid en G og en C, og kan flytte mellom de to med minimal innsats. Her er et eksempel på å gå mellom de to akkorder på en rekke måter.
Selvfølgelig trenger jeg ikke bare å gå over. Jeg kan gå i hvilken retning jeg vil. Forskjellene blir enda større hvis du bryter akkordene ned i mindre biter som tre notat triader. Prøv dette ved å se på diagrammet ovenfor og bare spille en rot (oransje), tredje (blå) og femte (ren) fra et tilfeldig område for G-akkordet. En hvilken som helst kombinasjon vil gjøre. Finn deretter en kombinasjon for C så nær den fra G som mulig. Ikke bekymre deg for å holde roten på bunnen, det kan være den tredje eller femte. Du bør knapt til og med trenge hånden din for å finne en ny akkordtriad. Dette er ikke bare for disse to triadene heller. Enhver triad, av hvilken som helst akkord, for hvilken som helst nøkkel, i hvilken som helst retning (X eller Y), både større og mindre er alltid ikke mer enn en fret unna. Faktum!!
Så la oss ta den ideen og bruke den til noe litt mer avansert.
Ideen er at hver CAGED akkord sitter inne i en bestemt skalaform på gitaren. Poenget med denne neste øvelsen er å spille et sett med harmoniserte store CAGED 7. akkorder uten å forlate skalaformen til den startende CAGED akkord. La oss se.
Nå er det altfor mange akkorder og skalaer som skal dekke i en opplæring, så jeg skal bare dekke storskala versjonene. Men denne ideen er den samme for alle akkorder og skalaene de kommer fra. dvs. mindre, melodisk mindreårig, harmonisk minor osv.
Når vi harmoniserer hovedskalaen ved hjelp av 1-3-5-7, genererer vi en serie av store syvende akkorder, som så ...
Det er fire typer av 7 akkord generert. Major 7th, Minor 7th, Dominant 7th og Minor 7th b5. Alle disse akkordtypene har CAGED-variasjoner. For det første er de store 7. versjoner.
Nå er det mindreårige syvende ...
Dominant 7th ...
og til slutt mindre 7. b5.
Ved å bruke disse CAGED stemmeene kan vi spille alle akkordene i C-stormen i et svært begrenset rom. Nå er 7. akkorder mye brukt i de fleste sjangre og er den første gruppen av "utvidede" akkorder du vil sikkert lære. Du kan selvsagt spille disse akkorder i hvilken som helst nøkkel du liker som alle er ganske enkle å stemme.
Hver større CAGED akkordform passer til en unik posisjon av hovedskalaen på nakken. Du kan tenke på disse som CAGED hovedskalaformene. Det er åpenbart fem. Poenget med å lære dette skala systemet er det gjør det mulig å improvisere lett over noen akkord da skalaen egentlig omgir den akkordformen.
La oss starte med C-formen.
Du kan se hvordan akkordet passer inn i denne formen. Hvis du spiller dette akkordet, ville det være veldig enkelt å lage melodiske fyllinger rundt dette akkordet uten å flytte din nåværende posisjon. Denne ideen brukes mye i jazz og er også grunnlaget for Hendrix rytmen / lederstilen du hører mye. Tenk "Little Wing".
Her er A-formen.
Nå, hvis du bare visste C-formens posisjon på hovedskalaen, og du spilte denne akkordformen, måtte du fortsette å hoppe tilbake til den eneste formen du visste (C-form), som ikke er veldig effektiv og til slutt er ganske begrensende. Mens hele skalaen skjuler rett under akkordet!
Her er G-formen.
E-formen ...
Det er ganske praktisk å vite at i gitarform er E-form av en hvilken som helst skala betraktet som posisjon 1. Det er mye diskusjon om skalaer skal undervises som stillinger eller CAGED akkordformer som å ha en C Shaped F hovedskala kan være en forvirrende navngivningskonvensjon. I virkeligheten bør CAGED-systemet ringe EDCAG da E er første posisjon. Men jeg antar at det ikke er så fengende!!!
Last opp er D-formen.
Ved hjelp av våre 7 CAGED-figurer bør vi kunne stige opp en harmonisert stor skala i syvende akkorder mens de forblir helt inne i skalaformen til den første CAGED akkord-voicing. Her er det første eksemplet ved å bruke C Shape som en start. Jeg har animert dette til en film, slik at du kan se den i aksjon. Ta en titt.
Du kan se at jeg passerer gjennom alle akkordene mens du er inne i skalaformen. Forhåpentligvis bør dette hjelpe deg med å visualisere hva vi prøver å oppnå. Her er TAB.
Dette betyr at jeg kunne spille en sang i C major i bare en liten del av nakken. Jeg trenger ikke å hoppe over da alle akkordene er inneholdt i ett område. Du må gjøre dette for hver CAGED startform.
Her er TAB for A-variasjonene. Jeg starter med A-formet Cmaj7-akkord og holder alle etterfølgende akkordmagasiner i A-formet storskalaform.
Nå er G Shape-versjonen ...
og E-form ...
og til slutt D-form.
Når du har fullført alle øvelsene, bør du først gratulere deg selv og gjenta øvelsene i alle tolv nøkler! Jeg sjokkerer heller ikke!!!
Hver gang transponere figurene og prøv å ringe ut de nye akkordene mens du spiller dem. Du må kanskje skrive dem ned. Til syvende og sist er dette en fantastisk øvelse for å gjøre deg kjent med ikke bare skalaformene for bestemte CAGED akkorder, men med akkordformene selv! Lykke til!!
Denne neste treningen kombinerer faktisk prinsippet om det siste eksemplet med begrepet alle tolv nøkler. Vi skal bruke en ii-V-I akkordprogresjon og flytte den gjennom alle tolv nøkler ved hjelp av femtedelens syklus. Hva dette betyr er at hver ii-V-I er en femte fra den forrige. Hvis vår startnøkkel er C major, vil neste ii-V-I være i G da D deretter A og så videre og så fjerde! Etter tolv runder skal vi gå tilbake til vår opprinnelige nøkkel.
Ii-v-i er en svært vanlig akkordprogresjon. Tallene gjelder for trinnene i hovedskalaen som akkordene tilhører. Det er litterally tusenvis av sanger skrevet med det. Bruke ii-V-I med syklus av femtedeler er svært vanlig i Jazz-forbedring, og en veldig vanlig og effektiv måte å øve på å spille i alle tolv nøkler. Du kan se syklusen av femte under. Vi kommer i utgangspunktet til å gjøre veien rundt dette hjulet.
Syklusen av femte
En vri! Vi kan bare bruke en fire fret spenning i nakken fra rotnoten til vår startkord for å spille i alle tolv nøkler! Redd? Du vil være!! Jeg kommer til å gå deg gjennom de tre første tastene til denne treningen. Det fulle diagrammet er inkludert i en PDF i nedlastingene. Du finner også en for Minor ii-V-I.
Vi starter i C major. Akkordene for en ii-V-I i C er Dm7 (ii), G7 (V) og Cmaj7 (I). Stemme for våre ii-V-I er basert, er basert på E-formens hovedskala som ville starte med et rotnot på 8. kvadrat. Dette betyr at jeg ikke kan gå under den 7. (den laveste posisjonen av skalaen), eller over den 11de fret (fire fretser over 7. fret) for alle følgende akkorder.
Jeg har valgt å sette denne regelen som det virkelig tvinger deg til å finne nærmeste stemme mulig. Dette er på ingen måte hvordan du ville spille denne typen ting i den virkelige verden, da noen av lydene ikke er veldig jevne og rike nok, det er bare en øvelse. Så nedenfor er vår E-formede hovedskala.
Du kan se i TAB under alle våre uttrykk for C major ii-V-jeg passer inn i denne formen.
En femte fra C Major er G major, nøkkelen til vår neste ii-V-I. Den nærmeste mulige hovedskalaformen for G er C Shapewhich er rett ved siden av. Vi skal basere eller nye ii-V-I (Am7-D7-Gmaj7) inne i denne formen.
Så her kan du se stemmene for disse akkordene.
Så langt så bra!
Nå skal vi reise inn i D Major. Nå kan du se nærmeste form for D er den G-formede hovedskalaen. Igjen dette rett ved siden av vår siste G Major skala. Få bildet?
Våre nye akkorder av Em7-A7-Dmaj7 er nå trukket fra denne store skalaformen.
Forhåpentligvis får du ideen om hvordan dette vil fortsette! Fullt TAB i PDF-filen tar deg gjennom hele greia. Det er også noen MIDI-filer i diagrammet også hvis du vil spille sammen.
Dette er en fantastisk trening for akkorder og en god studie for CAGED-figurene, du vil finne deg selv i nøkler du ikke engang visste eksisterte! Dette er imidlertid bare starten!!
OK, så du kom til slutten av diagrammet! Nå ... Vi startet denne øvelsen med E Shape, ikke sant? Nå trener hele greia igjen hver gang med en annen CAGED-form. Så den neste vil starte i C major ved hjelp av D Shape Major skalaen. Dette gir deg et helt nytt sett med voicings for diagrammet. Dette vil ta betydelig hjernekraft og utholdenhet! Gjør dette med alle fem CAGED-former.
Når du har fullført det, gjenta hele øvelsen for hver av de gjenværende elleve nøklene! Så neste gang starter alt igjen i C #. Hvis du ikke kjenner din fretboard som baksiden av hånden din, bør du prøve et annet instrument! :)
Så forhåpentligvis har hjernen din ikke smeltet! Disse to treningsøktene bør holde deg i gang en stund. Den senere er ganske vanskelig å få hodet rundt, men fortsett å prøve hvis du finner det vanskelig.
Å forstå at neste akkord er vanligvis ikke mer enn en fret er uvurderlig. Det vil gi deg en mye mer konsekvent rytme gitarist. Du vil alltid finne arbeid som en rytmespiller og akkorder er like viktig for en treningsplan som bly.
Accentsconagua