Share
Forstå akustikk er nyttig gjennom hele produksjonsprosessen - fra å utføre til opptak, og til og med overvåking. Dette innlegget er en klar forklaring og nyttig oversikt over emnet fra boken til Mark Garrison Encyclopedia of Home Recording.
"Encyclopedia of Home Recording setter disse svarene raskt og enkelt ved å forklare verktøyene, teknikkene og terminologien til hjemmestudioet på en lett forståelig måte. "Dette innlegget er et utdrag fra den boken. Hvis du likte innlegget, kan du kanskje like å vurdere å kjøpe boken.Begrepet akustikk refererer til egenskapene som påvirker hvordan lyd beveger seg rundt et rom eller rom. Fra liveopptreden til opptak, har akustikken til et rom en betydelig effekt på det vi hører. Mengden reflektert lyd når den oppstår i forhold til den opprinnelige (eller direkte) lyden, og frekvensen av frekvenser i disse refleksjonene kombinerer for å gjøre de akustiske egenskapene til et mellomrom.
Faktorer som påvirker et roms akustikk inkluderer:
Vi har sjelden kontroll over alle disse faktorene, men vi har vanligvis kontroll over noen. Å holde disse faktorene i bakhodet og strategisk manipulere dem kan dramatisk forbedre opptakene dine.
Den primære komponenten av akustikk er etterklang. Etterklang kan brytes ned i tre elementer (se Figur 1). Lydbølger som går direkte fra lydkilden til øret (eller mikrofonen) kalles direkte lyd. Lydbølger som når øret ved refleksjon av overflaten kalles tidlige refleksjoner. Tidlige refleksjoner skjer vanligvis innen 10-100 millisekunder av den direkte lyden (avhengig av størrelsen på rommet og plasseringen i den). Det tredje elementet er etterklang, som består av lydbølger som beveger seg rundt i rommet som reflekterer av flere flater. Lengden på etterklang vil variere avhengig av størrelsen på rommet og naturen på overflatene i den. I en stor katedral, for eksempel, kan lyder være reverberate i 4 eller 5 sekunder, mens et lite rom kan bare ha et par hundre millisekunder av etterklang.
Når du behandler et rom akustisk, er det tre hovedfaktorer å vurdere: absorpsjon, refleksjon og stående bølger. Absorbsjon er mengden lydenergi som absorberes av en overflate. Det er vanlig å ha tepper i et studiorom som kan flyttes eller fjernes etter behov. Det er også vanlig å bruke akustisk skum på vegger, tak eller på bevegelige paneler for å absorbere og bryte opp refleksjoner. På et budsjett kan et lignende resultat oppnås ved å bruke eggkartonger. Deres form fungerer veldig bra for å fange høyfrekvente refleksjoner (se Fig. 2).
Lavfrekvenser kan være vanskeligere å kontrollere, så bassfeller brukes ofte til å holde dem i sjakk. Bassfeller absorberer lavfrekvent energi som kan bygge opp i et rom som forårsaker slamete lydopptak. De kommer i en rekke stilarter, de fleste er designet for å bli plassert i hjørnet av rommet.
Et rom med svært få refleksjoner er referert til som lydende "død". Omvendt har et "levende" høresrom mange refleksjoner. Begge disse miljøene er nyttige i opptaksprosessen. Stemmeoverføringsarbeid gjøres ofte i et dødrom for å få høyttaleren til å virke svært nær lytteren, mens mange ingeniører foretrekker et stue for akustiske instrumenter eller vokaler på grunn av den ekstra høyfrekvente "gnisten" det kan legge til (i likhet med effekt av synge i dusjen).
Refleksjon er motsatt av absorpsjon. Reflekterte lyder og deres tonale egenskaper har betydelig innvirkning på lyden av et opptak og bør vurderes når du velger et rom for opptak i eller hvor i et rom for å plassere utøveren og mikrofonen. Et grunnleggende tomt rom (fire parallelle vegger med ingenting på dem) gir uinteressante refleksjoner ettersom lyden beveger seg ut til veggene og reflekterer rett tilbake. Disse refleksjonene kan gjøres mer komplekse (og derfor mer akustisk tiltalende) ved bruk av diffusorer (paneler utformet for å skape en rekke refleksjoner), dividere (bevegelige, frittstående paneler) og ved strategisk plassering av tilgjengelige objekter i rommet for lyd å reflektere av.
Materialet som en overflate er laget av, vil påvirke frekvensene den reflekterer. Hard, jevne overflater (som tre eller fliser) vil gjenspeile de fleste høye frekvenser, mens myke eller porøse overflater vil absorbere dem. Midtre og lave frekvenser vil bli absorbert i en viss grad, men ikke like lett som høyfrekvenser. Frekvensområdet for instrumentene som blir registrert bør holdes i tankene når man vurderer refleksjoner i et rom.
Stående bølger oppstår når en lyd reflekterer av parallelle flater (som vegger, gulv og tak) og deretter tilbake i hverandre. Hvor de reflekterte lydene møtes begynner de å avbryte hverandre. Denne avbestillingen skjer på forskjellige steder for forskjellige frekvenser, slik at det å flytte utøveren eller mikrofonen til forskjellige deler av et rom kan gi forskjellige lyder. For å unngå stående bølger og deres effekter, er mange studioer bygd på en måte som unngår parallelle overflater. Siden det er sjeldent i et hjemme studio miljø som vi har muligheten til å bruke et rom uten parallelle vegger, må vi stole på diffusorer, dividers og andre metoder for å bryte opp refleksjoner.
Når du begynner et opptak, kan det være lurt å ta en mental (eller til og med skrevet) oversikt over de akustiske miljøene du har til disposisjon og deres individuelle styrker og svakheter. For eksempel er de fleste bad fullt av overflater som gjenspeiler mange høye frekvenser (fliser, porselen, glass, linoleum, etc.) og er rimelig små. Dette betyr mange lyse, korte refleksjoner og kan være et godt valg som plassering for opptak av vokal eller akustiske instrumenter. Hvis et rom har for mye reflektert lyd, kan tepper eller tepper legges til for å absorbere noe av lydenergien.
Et annet eksempel på et mulig opptaksrom å vurdere, ville være et trapphus. Lukkede vegger og høye tak vil gi en rekke refleksjoner, noen raske (av de nære veggene) og litt lenger (av høyt tak). Et teppebelagt trapphus vil være mykere lydende, mens tretrappene høres bedre ut. Dette kan være et interessant sted å spille inn perkussjonsinstrumenter.
En vanlig måte å ta vare på de akustiske egenskapene til et rom er å bevege seg rundt i rommet mens du klapper hendene dine, synger eller fløyer for å få en følelse av lyden. Ikke bare vil forskjellige mellomrom ha forskjellige akustiske egenskaper, men lyden av opptakene dine kan variere sterkt avhengig av hvor utøveren og mikrofonen (e) er plassert i et enkelt rom eller rom. Nærheten til vegger og gjenstander i rommet kan påvirke reflektert lyd, samt tonalinnholdet i disse refleksjonene (se Stående bølger). Av denne grunn er det viktig å bruke omsorg når du velger hvor du skal plassere utøveren og mikrofonen (e).
Accentsconagua