Share
Forstå kompresjon er viktig når du produserer, blander og masterer. Dette innlegget er en klar forklaring og nyttig oversikt over emnet fra boken til Mark Garrison Encyclopedia of Home Recording.
"Encyclopedia of Home Recording setter disse svarene raskt og enkelt ved å forklare verktøyene, teknikkene og terminologien til hjemmestudioet på en lett forståelig måte. "Dette innlegget er et utdrag fra den boken. Hvis du likte innlegget, kan du kanskje like å vurdere å kjøpe boken.Komprimering er en måte å kontrollere dynamikken på (forskjellen mellom de høyeste delene og de roligste delene) av et signal. Dette gjøres ved å redusere volumet av de høyere delene av signalet, som gjør at volumet av hele signalet kan økes tilsvarende (se figur 22). Resultatet er mer samlet volum uten at signalet forvrenger på de høyere punktene.
Noen finner komprimering lettere å forstå hvis de tenker på det som en automatisk volumkontroll. Det reduserer utgangen under volumtoppene, noe som resulterer i et mer konsistent utgangsvolum.
Årsakene til bruk av komprimering inkluderer blant annet å redusere risikoen for forvrengning mens du sporer, som har en altfor dynamisk ytelse (dvs. en vokalist som er for høy i de høye delene og for stille i de myke delene), setter et instrument på plass mer jevnt i blandingen (som perkusjon), fett opp en lyd og økende oppfattet volum.
Kompressorer blir referert til som? Gjennomsiktig? hvis de har liten effekt på instrumentets tone og? ikke-gjennomsiktig? hvis det er en merkbar forandring i tonalkvaliteten. Avhengig av søknaden kan en ingeniør velge en stil eller den andre. Når budsjettet er et problem, kan en gjennomsiktig kompressor være et mer allsidig valg for hjemmestudioet.
Mens komprimering er et ekstremt nyttig verktøy, og brukes mye i populære musikkstiler, bør den brukes nøye. For mye eller dårlig implementert komprimering kan rane en ytelse av sin naturlige dynamikk.
Det er også viktig å være oppmerksom på at når det totale volumet av et signal heves etter komprimering, vil eventuelle støy i signalet også økes. Derfor vil hver dekibel av kompresjon legge til en decibel av støy. Dette er mindre bekymringsfull når du tar opp med digitalt utstyr, som ikke har den selvstøy som vi opplever med tape, men datavennere, trafikk, varmesystemer og annen omgivende støy fra opptaksmiljøet blir mer fremtredende når komprimering er Brukt.
Terskelen er volumnivået der kompressoren begynner å fungere. Når terskelen er overskredet, vil alt signal over terskelen bli redusert i henhold til kompresjonsforholdet, som bestemmer forholdet mellom inngangssignal og utgangssignal. For eksempel, hvis vi har et forhold på 2: 1, for hver 2 desibel (dB) av inngang over terskelen, vil vi få 1 decibel utgang (se figur 23).
For illustrasjonens skyld, her er et eksempel ved hjelp av runde tall: Hvis vi har terskelen satt til å begynne å komprimere ved 2 dB inngangssignal og ha satt kompresjonsforholdet til 4: 1, vil 6 dB inngang resultere i 3 dB av utgang (2 dB er under terskelen, og 4 dB over terskelen er redusert til 1 dB).
En kompressor med et forhold på 10: 1 eller høyere kalles en begrensning fordi utgangssignalet vil bare aldri overgå terskelen.
Angrepskontrollen på en kompressor påvirker hvor raskt kompressoren begynner å fungere når terskelen overskrides. Et saksomt angrep vil tillate forbigående topper (korte lyder) for å passere uten å utløse kompressoren, mens et raskt angrep vil fange dem.
Utløsningen styrer hvor raskt komprimering stopper når signalet har falt under terskelen igjen. En langsom utløsingstid vil tillate dyp i volum å gå uten kompressoren slipper ut og inn igjen.
En fordel ved angrepet og utløserkontrollene er måten de tillater oss å kontrollere lydens konvolutt (se Akustisk konvolutt). Ved å forsiktig angripe og slippe ut, kan vi manipulere den akustiske konvolutten for å øke eller redusere oppfattet bæreevne og fremheve eller jevne instrumentets angrep (se figur 24).
Det første eksemplet i figur 24 viser hvordan en lang angrepstid og en lang utgivelsestid vil komprimere bare holdbarheten til instrumentet, slik at lydens forbigående topp ikke blir påvirket. Det andre eksempelet viser en kort angrepstid og en kort utløsetid som komprimerer forbigående og ikke holdbarheten til lyden.
Knute er et ofte misforstått aspekt av kompresjon. Knuten refererer til hvor raskt kompressoren når sitt komprimeringsforhold når det er engasjert. Med komprimering av hardt kne, når kompressoren sparker inn, vil den komprimere med fullstendig forhold nesten umiddelbart. Med en myk knekompressor er det en overgangsperiode, da kompressoren smides lett til komprimering (se figur 25).
Knute er ofte forvirret med angrepstid. Her er en analogi som kan gjøre forskjellen mer tydelig. Tenk på en bilkjøring på 50 km / t som trenger å senke til 30 km / h. Når instruksjonen er gitt til føreren å avta, vil det være to faktorer som vil påvirke hvor lang tid det tar for bilens hastighet å nå 30 km / t: førerens reaksjonstid (angrepstiden på en kompressor) og bilens hastighet av retardasjon (kneet på en kompressor). Så, i denne analogien, ville knebøy kompresjon være en bil som senket fra 50 km / t til 30 km / t i blikket i et øye, mens komprimering av bløt kneet gradvis sakte til bilen hadde nådd 30 km / h.
Som en grunnleggende tommelfingerregel har knebøyekomprimering en tendens til å være foretrukket for rytmiske, staccato-instrumenter (for eksempel perkusjon), og komprimering med myk knekning brukes oftere for glatte legatoinstrumenter (for eksempel stemme eller fiolin).
Noen kompressorer har en andre inngang kalt sidekjeden. Sidekjeden gir oss mulighet til å utløse en kompressor med et signal som signalet blir komprimert. For eksempel, hvis en DJ ønsket å ha musikken hun spiller, reduseres i volum når hun snakker (en teknikk kalt "ducking?"), Kan hun kjøre musikken gjennom en kompressor og rute en kopi av signalet fra mikrofonen til siden kjedeinngang på kompressoren. Resultatet er at en økning i signalet fra mikrofonen vil utløse kompressoren, og redusere volumet av musikken som går gjennom den.
En limiter er en kompressor med et kompresjonsforhold på 10: 1 eller høyere. Med så tung komprimering kan de betraktes som noe av en mur for lyd, siden utgangssignalet ikke beveger seg langt over terskelen. Limiters kan være svært nyttig for å unngå klipping under sporing, blanding og mastering.
Dynamisk rekkevidde er en måling av forskjellen mellom den stille lyden (stillhet) og den høyest mulige lyden som kan håndteres av et gitt medium. Det potensielle dynamiske spekteret av musikk i et akustisk miljø er så høy som 120 desibel (dB). Den dynamiske rekkevidden på en CD er nærmere 80 dB, FM-radio er bare ca 50 dB, og AM-radio er bare 30 dB. Med disse alvorlige begrensningene på dynamisk område blir komprimering nødvendig for å tillate at endringsdynamikken i musikk blir hørt.
En annen grunn til å begrense det dynamiske spekteret av et opptak er å vurdere lyttemiljøet. Mange mennesker hører på musikk i miljøer med mye bakgrunnsstøy, som i bilen eller på jobben. I disse situasjonene blir roligere passasjer maskert av bakgrunnsstøy. Forsiktig komprimering kan brukes til å redusere dette problemet.
Multibåndkomprimering bryter signalet inn i forskjellige frekvensområder og komprimerer hvert område separat. Dette er litt av en mellomplass mellom komprimering og utjevning. Signalet brytes opp i frekvensbånd, akkurat som med en equalizer, men i stedet for å øke eller dempe volumet av disse bandene som en equalizer, bruker en multi-band kompressor komprimering til båndene separat.
Multi-band kompressorer er mest brukt i mastering prosessen, når instrumenter ikke lenger kan påvirkes separat. Fordi frekvensbåndene komprimeres separat, vil et altfor dynamisk instrument i ett område ikke påvirke mengden komprimering i andre områder.
Under masteringsprosessen blir vanligvis komprimering til den ferdige blandingen. Dette gjøres med de dynamiske begrensningene for ulike medier i tankene (som nevnt ovenfor), men brukes også til å øke mengden av opplevd mengde. I moderne musikk er det litt av en uutviklet konkurranse for å gjøre høyere blandinger, og det er grunnen til at hvis sangen din er litt høyere enn noen andre på radioen, vil det bli lagt merke til mer.
Reklamebransjen bruker denne samme teknikken, og derfor er tv-reklame ofte langt høyere at programmene selv.
Det har blitt sagt at lyden av moderne musikk er lyden av kompresjon. Da vi hører en lyd i et moderne opptak, har det generelt blitt komprimert flere ganger.
Under sporing kan en liten komprimering virke som et sikkerhetsnett, som forhindrer signalet fra å klippe ut. Dette kan lagre en god oppgave som ellers kunne vært ubrukelig på grunn av forvrengning.
Avhengig av musikkens stil kan instrumenter bli komprimert igjen (noen ganger ganske tungt) under blandingsprosessen for å få dem alle å sitte pent i blandingen. Dette er også en første sjanse til å få det totale volumet av miksen høyere.
Når sporet er blandet, vil det vanligvis bli komprimert igjen under masteringsprosessen for ytterligere å øke det oppfattede volumet. Dette må gjøres nøye, da det er veldig enkelt på dette tidspunktet å miste den naturlige dynamikken til sangen.
Hvis sporet sendes over radioen, komprimeres det igjen (ganske tungt) for å håndtere det begrensede dynamiske spekteret av radiosending.
.
Accentsconagua