Share
Forståelse EQ er viktig når du produserer, blander og masterer. Dette innlegget er en klar forklaring og nyttig oversikt over emnet fra boken til Mark Garrison Encyclopedia of Home Recording.
"Encyclopedia of Home Recording setter disse svarene raskt og enkelt ved å forklare verktøyene, teknikkene og terminologien til hjemmestudioet på en lett forståelig måte. "Dette innlegget er et utdrag fra den boken. Hvis du likte innlegget, kan du kanskje like å vurdere å kjøpe boken.Equalizers tillater oss å kontrollere tonalkvaliteten til et signal ved å endre det relative volumet av forskjellige frekvensområder. Originalt designet for å kompensere for frekvenstap forårsaket av ineffektiv kabling, er equalizers nå brukt som et kreativt verktøy så mye som en korrigerende. Årsaker til bruk av en equalizer inkluderer korrigering av tonale problemer som har oppstått i opptaksprosessen, skaper toneseparasjon mellom to instrumenter som eksisterer i samme frekvensområde og skaper spesielle tonale effekter.
En equalizer påvirker signaltonen ved å øke eller kutte signalet i forskjellige frekvensområder. Dette oppnås ved bruk av tre typer filtre: bjelle, hylle og passere (se Fig. 39).
Klokkefiltre (også kalt toppfiltre) øker eller kutter valgt frekvens, som påvirker omgivende frekvenser i en klokkeformet kurve. Hvor mye på hver side av målfrekvensen påvirkes av at filteret styres av dets kvalitetsfaktor eller "Q". En høy Q påvirker svært lite til hver side av målfrekvensen, mens et lavt Q påvirker et stort frekvensbånd (se Fig. 40).
Hyllefiltre jobber i hver ende av frekvensspekteret. En høy hylle skråner opp eller ned til ønsket mengde boost eller kutt, og hylle av for å øke eller kutte alle frekvenser over med samme mengde (se Fig. 39). En lav sokkel gjør det samme, bare påvirker alle frekvenser nedenfor. For eksempel vil en høyhylleinnstilling for å øke 2 dB ved 7 kHz øke volumet av alle frekvenser over 7 kHz med 2 dB. En lav hylle satt til -3 dB ved 80 Hz vil dempe alle frekvenser under 80 Hz med 3 dB.
Pass filtre kan bare kutte signal. I likhet med hylsefiltre skjer passfiltrene i hver ende av spektret, men i stedet for hylle av, fortsetter kuttet i samme helling til signalet er helt fjernet (se Fig. 39). Målfrekvensen er punktet på skråningen der signalets volum er redusert med 3 dB. Et høypassfilter kutter all lyd under målfrekvensen helt, slik at bare de høyere frekvensene kan passere mens et lavpassfilter kutter alt høyere enn målfrekvensen, med alle lavere frekvenser tillatt å passere, men upåvirket. Når både et høypass og et lavpassfilter brukes, kalles det et bandpassfilter. Et bandpassfilter forlater et frekvensbånd, med alt over og under kuttet.
Effekten av en equalizer er ofte representert med en "EQ-kurve", en grafisk fremstilling av hva som skjer med et signal (se Fig. 41). Den stiplede horisontale linjen representerer signalet som kommer inn i EQ, og den svarte linjen representerer signalet som kommer ut. Når den svarte linjen ligger over den strekkede linjen, blir signalet forsterket, når det er under, blir signalet kuttet, og når den mørke linjen er jevn til strekklinjen, er det ingen kutt eller økning. Kurven som er vist i figur 41 viser at signalet blir kuttet med et hyllefilter ved 100 Hz og forsterket med et bellfilter ved 2,5 kHz. Alle andre frekvenser er upåvirket.
Det er to grunnleggende typer equalizer: parametrisk og grafisk (se Fig. 42). Parametriske equalizers varierer i antall bånd de har (i hovedsak antall frekvenser som kan bli påvirket samtidig), vanligvis i området fra 3 til 7. De høyeste og laveste båndene er hyllefiltre (med mindre annet er merket), med band i mellom er klokkefiltre. På en parametrisk EQ har hvert bånd kontroller for å angi målfrekvensen og mengden boost eller kutt som skal påføres frekvensen. Hvis et bånd bruker et bellfilter, vil det også ha kontroll over filterets Q. En equalizer som fungerer på denne måten, men har færre færre (for eksempel på et blandebord) kalles en halvparametrisk equalizer. Parametriske utjevningsmidler foretrekkes i opptak fordi de kan brukes til å finpusse på presise frekvenser.
Grafiske equalizers bruker en serie av set-frekvens, set-Q faders for å styre frekvensbalansen. De kalles grafiske equalizers fordi faders posisjoner gir en grafisk fremstilling av utjevningskurven de produserer (se Fig. 43). I likhet med parametriske equalizers har grafiske equalizers et hyllefilter i hver ende av spekteret med bellfiltre i mellom. Antall bånd en grafisk EQ har, varierer, men 15- og 31-bånd er blant de vanligste. Grafiske EQ er mindre presise enn parametriske EQer, men de kan brukes raskere, noe som gjør dem til å foretrekke for bruk i live lydforsterkning.
Equalizers brukes vanligvis med målet om å øke eller kutte en bestemt del av et signal, for eksempel sprekk av en snare tromme, plukkingen treffer strengene på en akustisk gitar eller braten på bøyden på et svingespor. Ved å bruke en parametrisk EQ, er det en rask og enkel måte å finne frekvensen av en bestemt kvalitet du vil påvirke innenfor signalet.
På ett bånd av equalizer, skru Q-aksen ganske høyt og øk bandet hele veien. Deretter spiller du lyden og sakte sveiper frekvensen frem og tilbake til du finner punktet der tonen du ønsker å fokusere på, er høyest. Legg merke til frekvensen og sett EQ tilbake til null. Du vet nå frekvensen der måltonen din oppstår, og du kan kutte eller øke på riktig måte.
Ikke "fikse det i blandingen". Prøv å endre lyden på annen måte først, for eksempel ved å bruke en annen mikrofon eller mikrofonplassering. Heavy EQ lyder ofte manipulert og kan føre til utfasingsproblemer.
Det er vanligvis bedre å kutte enn å øke. Økningen i EQ gjør at instrumentet tar opp mer plass i blandingen, noe som kan bidra til gjørmete eller uforståelige blandinger. Faseproblemer nevnt ovenfor er også mer vanlige med økning enn ved kutting.
Et instrument trenger bare å høres godt alene hvis det høres på egenhånd på et tidspunkt i sangen. Ellers er alt som betyr noe, det som høres ut i blandingen.
Ikke vær en low-mid junky. Når et instrument har mye å gjøre i lavt midtområde (120-250 Hz), høres det stort ut, men dette området har en tendens til å bli overfylt veldig raskt, noe som resulterer i en gjørmete eller mykere blanding. Unngå å la for mye skje i dette frekvensområdet.
Lag plass. Hvert instrument trenger sitt eget sted i blandingen for at det skal bli hørt klart. Prøv å kutte litt volum fra de mindre viktige frekvensområdene til hvert instrument for å gjøre rom for andre instrumenter i dette området.
Hvis to instrumenter eksisterer i samme grunnfrekvensområde (for eksempel bass og kick-trommel), kan du prøve å låse opp EQ-kurver. Dette betyr at en hvilken som helst frekvens forsterket på en skal kuttes i den andre og omvendt. I eksemplet med en bass og spark tromme, hvis du øker bassen ved 100 Hz for å gi den mer dunk, så kutt fra sparketrommen ved 100 Hz.
Klipp smal, øk bredden. Som en tommelfingerregel har utjevning tendens til å være mindre opplagt når et smalt bånd (høy Q) brukes til å kutte frekvenser og et bredt bånd (lav Q) brukes til å øke frekvensene.
Accentsconagua