Slik modulerer du til fjerntaster

I denne opplæringen skal vi lære noen forskjellige teknikker for å modulere til fjerne nøkler.

Nylig diskuterte vi grunnleggende om hvordan og hvorfor å modulere. I den opplæringen fokuserte vi på nært beslektede nøkler, som i nøkler som deler minst ett akkord til felles. Avanserte (eller eksterne) taster er de som ikke deler akkorder til felles med hverandre.

For eksempel inkluderer de nøklene til C major og G major begge akkordene C, Em, G og Am. De har fire akkorder som de deler til felles og anses derfor å være nært beslektet.

C major og Eb major, derimot, deler ikke en enkelt triade sammen, og dermed anses de som fjernt relaterte.

De to teknikkene vi skal diskutere i tut bruker avanserte harmoniske teknikker og bruk av bronøkler.

Advarsel: Det er litt dyp teori i denne. Ikke for svak av hjertet!

Reinterpreting akkorder

Ideen her er ikke bare å starte i en nøkkel og ende opp i en annen. Du kan gjøre det bare ved å stoppe en og starte det neste. Det vi ønsker å oppnå, er en veldig jevn og logisk transformasjon fra den første nøkkelen til den andre.

Hver akkord kan tjene en eller flere tolkninger i en progresjon.

For eksempel kan F tolkes som både IV-akkordet i C-stor eller V-akkordet i Bb major.

Etter hvert som musikk sitter sammen, kan lytteren faktisk ikke høre omfortolkningen før etter det faktum. Men fordi musikk delvis avhenger av vårt minne om hva vi nylig har hørt, om akkordet som følger F, gir mening i nøkkelen til C major eller Bb major, er det fortsatt fornuftig.

Arbeid bakover

Metoden for modulering mellom to nøkler er:

1. Bestem på tastene du vil modulere fra og til.
2. Sett ditt endelige mål som tonic, aka jeg akkord, av den nye nøkkelen.
3. Sett ditt nest siste mål som V- eller V7-akkordet til den nye nøkkelen.
4. Arbeid bakover for å finne et akkord som logisk går foran V, men kan også tolkes i den opprinnelige nøkkelen.

Så hvis vi ønsker å modulere fra C til D-hoved, vil vi bruke metoden som følger:

• Sett D som vårt endelige mål, med A7 som det nest siste målet:
• Arbeid bakover fra A for å finne et akkord som logisk går foran det, men tilhører også den første nøkkelen. I denne nøkkelen er Em meningsfull før A7 fordi det ville gjøre en ii-V-I-progresjon i D. Og Em er også III-akkordet i C, og det er derfor fornuftig i begge sammenhenger.

Avanserte harmoniske teknikker

For å gjøre disse fjernt relaterte modulasjonene fungerer, skal vi trenge noen mer harmoniske harmoniske triks utover den diatoniske I-ii-V-I-progresjonen.

Mindre Sub-dominant

Den mindre sub-dominerende er IV-akkord, men med en mindre tredje i stedet for en stor tredje. I de nøkkelen til C-stor betyr det at Fm er erstatning for F.

Den kommer fra den parallelle mindre nøkkelen, og er dermed en form for "modal substitusjon" eller låne fra en annen modus.

Du kan bruke den mindre subdominante på to måter: enten i den første nøkkelen eller den andre.

I den første nøkkelen bruker du bare iv i stedet for IV. Vi kunne modulere fra C major til Eb major med progression C - Fm - Bb7 - Eb. Fm begynner livet som mindre underdominerende i C, men da tolker vi det for å være II-akkordet i Eb.

Eller vi kunne modulere fra C-stor til B-stor med fremdriften C - Em - F # - B. Em ser ut som iii i C-stor, men vi tolker den som den mindre sub-dominerende iv i nøkkelen til B.

Napolitaanse 6.

Den napolitanske 6. (eller N6) er en ikke-diatonisk akkord som ofte brukes som erstatning for ii eller IV. I moderne termer kan du i utgangspunktet tenke på det som bII i første inversjon. Så i nøkkelen til C, som gjør det Db / F.

Fordi det er en erstatning for ii eller IV, brukes den best umiddelbart før V-akkordet. Tradisjonelt ble N6 bare brukt i mindre nøkler, men moderne bruk tillater det i store eller mindre nøkler.

N6 er en god måte å komme seg mellom nøkler som deler lite til felles. For eksempel kan du modulere fra C major til F # major med progression C - G / B - C # - F #. G / B begynner som V i første inversjon, men blir fortolket som N6 i F # major.

Bruke en bronøkkel

Noen ganger er den enkleste banen mellom poeng x og y å passere gjennom z. Eller i musikalske termer, er den enkleste måten fra C major til C # major å passere gjennom B major.

I hovedsak når nøklene ikke deler noen akkorder til felles, selv med de avanserte harmoniene, finner du en tredje nøkkel som har noe til felles med dem begge.

Så for våre C til C # eksempel:

• Begynn i C, gå til Em som er diatonisk til nøkkelen.
• Tolk dette emet som iv i B (den lånte subdominant minor, som vi diskuterte tidligere).
• Flytt til F #, V-akkordet til B.
• Tolk inn F # som IV i nøkkelen til C #!
• Nå kan du få en standard IV-V-I-progresjon for å lande komfortabelt i C # major.

Puh! Jeg vet det er litt intens og krever mye teorigymnastikk, men gå gjennom det ett trinn av gangen og tenk på hvordan hvert akkord er relatert til alle nøklene i spørsmålet.

Enharmoniske nøkler

Noen teoretikere har forseggjort metoder for modulering mellom enharmonic nøkler; med andre ord, noe som C # major til Db major. Jeg tror dette er bare et notattrick fordi det er så mye som musikken angår, de to tastene høres det samme.

Hvis du virkelig ville, kan du bruke teknikkene som er diskutert ovenfor for å komme deg dit, men det gir ikke mye mening i boken min.

Konklusjon

Vil du noensinne trenge å bli jevnt fra Eb major til B minor? I virkeligheten, sannsynligvis ikke.

Men å tvinge deg selv på en systematisk måte å internalisere og absorbere slike moduleringer kan gjøre din faktiske skriving mye mer harmonisk rik og eventyrlystne.

Jo mer tid du bruker til å ta i de intrikate forholdene mellom forskjellige nøkler og akkorder, jo lengre unna kommer du fra å bruke samme akkordprogresjon om og om igjen som alle andre!