Share
Kompresjon kan være litt av en mørk kunst. Det tar litt tid å vikle sitt hode rundt hvordan det fungerer. Men selv da er det en hel verden av muligheter for at du skal gå dypere med forståelsen av kompresjon.
Til tross for enkelheten i dette verktøyet, finnes det utallige måter å bruke den på. Når du har pakket hodet rundt grunnleggende komprimering, kan du begynne å bruke avanserte komprimeringsteknikker som gir mer kontroll, nye muligheter og til slutt bedre blandinger.
I denne opplæringen lærer du tre avanserte komprimeringsteknikker:
Mastering av disse teknikkene er det neste skrittet til å forstå komprimering og bruke den med presisjon.
Før du prøver å bruke disse teknikkene i dine egne mikser, må du ha en solid forståelse av kompresjon. Det er viktig å gå før du kjører. Men hvis du er trygg på kompressoren allerede, les videre.
En av hovedgrunnene til å bruke komprimering er å utjevne dynamikken. Ved å komprimere de høyeste toppene, og deretter skru opp det overordnede signalet (derved øke volumet av de roligere toppene), skaper du mer dynamisk konsistens i kilden.
De høye biter blir roligere, de roligere biter blir høyere, og hva du jobber med blir lettere å plassere i blandingen og forblir på et mer konstant nivå. Spesielt med vokal er dette viktig. Du trenger hovedstemmen for å sitte på toppen av mixen til enhver tid. For å oppnå det trenger du komprimering.
Men mange kilder, som vokal, varierer ganske vilt når det gjelder volum. Et sekund kjører vokalisten, eller basisten spiller en stille høynote, og neste sekund, vokalisten uttaler stemmen sin, eller basisten begynner å grave inn på en lavere fret.
Du trenger mye dynamisk kontroll i disse situasjonene. Hvis du stoler på en kompressor for å gjøre dette, kan du raskt fjerne liv og energi fra kilden. Med noe som bly vokal, er volumautomatisering krevd, så vel som kompresjon.
Men det er en annen komprimeringsteknikk som reduserer de negative effektene av kraftig kompresjon. Jeg liker å ringe dette inkrementell komprimering, andre refererer til det som seriell komprimering. Uansett er målet og resultatet det samme.
Ved å bruke flere kompressorer på rad, i stedet for å stole på bare en kompressor, kan du bruke tung dynamisk kontroll uten å overkomprimere kilden.
Seriekomprimering - bruk to kompressorer samtidigIkke få en kompressor til å gjøre alt tungt løft. Bruk i stedet flere kompressorer på samme kanal, og la hver kompressor gjøre sin bit. Vanligvis er det tilstrekkelig å bruke to eller tre kompressorer på samme kanal.
Du kan ta dette et skritt videre. Ved å bruke forskjellige innstillinger på hver kompressor, kan du oppnå ting som ikke er mulig med en kompressor alene.
Prøv å bruke en raskere angrepstid på den første kompressoren for å fange de høyere transientene og regjere dem. Bruk deretter en langsommere angrepstid på den andre kompressoren for å forlate transientene i takt og i stedet bruke mer konstant kontroll uten å miste aggresjon.
Denne teknikken ble tilsynelatende oppdaget av radio DJs, som ønsket en måte å automatisk senke volumet av musikken når de snakket over toppen.
Dette ble oppnådd ved å bruke en kompressor til musikken, men ved hjelp av stemmen sin som utløseren for kompressoren, i stedet for musikken.
Så klemmer kompressoren ned på musikken som det normalt ville. Men i stedet for å klemme seg ned når musikken blir høy, kobler kompressoren seg når stemmen blir høy.
Sidekjennekomprimering på basgitarrenSelv om denne opprinnelige oppdagelsen var relativt enkel, kan vi bruke denne teknikken på en rekke utrolig nyttige måter når det blandes. Vi kan bruke sidekjedekomprimering på samme måte som radio-DJ, men i mye mindre skala.
Her er min favoritt måte å bruke denne teknikken på ...
Hvis noe kjemper for ledende vokal for plass i blandingen, er det en rekke ting du kan gjøre. Du kan justere volumet til det konkurrerende instrumentet, eller bruk EQ for å sikre at de ikke kjemper for samme frekvensområde.
Men i tillegg kan du også automatisk senke volumet på det konkurrerende instrumentet for å gjøre rom for vokalen ved bruk av sidekjedekomprimering.
La oss si at elektrisk gitar er for overveldende. Påfør en kompressor til gitarskanalen (pass på at kompressoren har en sidekjedefunksjon), sett opp ledestangen som sidekjeden, og bruk ca. 2 dB forsterkningsreduksjon til gitaren ved å justere forholdet og terskelen.
Komprimerer gitaren med en sidekjede til vokalenMålet her er å dyppe gitaren litt hver gang vokalen kommer inn. Bruk et raskt angrep og slipp tid for å sørge for at det blir raskt ute. Det er subtilt, men det er en utrolig effektiv måte å skape mer plass til vokalen.
Du kan ta dette videre ved å bøye sammen alle instrumenter som konkurrerer med vokalene (gitarer, nøkler, snare, baksang osv.) Og bruk subtile sidekjedekomprimering til dem alle samtidig på bussen. Veldig effektiv.
Dette er en annen teknikk som virker enkel, men har et overraskende utvalg av utrolig kraftige bruksområder.
Parallell komprimering er en handling av å komprimere en kopi av kilden, i stedet for å komprimere selve kilden.
For eksempel kan du sende vokalen til en ny buskanal, eller bare duplisere kanalen og lyden. Deretter bruker du tung komprimering til denne nye versjonen av vokal og tucker den inn under den opprinnelige vokalprestasjonen.
På denne måten faller vokalen aldri for lavt, og du har litt dynamisk kontroll uten å påvirke den opprinnelige ytelsen og dynamikken. I stedet øker du bare de roligere ordene, i stedet for å komprimere de høyere toppene, slik at den opprinnelige forestillingen høres naturligere ut..
I hovedsak er dette en form for oppadgående kompresjon, snarere enn nedadgående komprimering. Du tar opp volumet av de stille biter, i stedet for å få ned volumet av de høyere biter.
I likhet med seriell komprimering, er dette en mer musikalsk måte å bruke komprimering og dynamisk kontroll på, uten å ødelegge dynamikken i ytelsen. Noen miksere stole sterkt på denne teknikken, og bruker sjelden direkte komprimering.
I tillegg til å bruke denne teknikken på vokal, er et annet vanlig bruk tilfelle å duplisere trommebussen, komprimerer den nye versjonen tungt og tucker den inn under trommene.
Sørg for at du har en god forståelse av kompresjon før du dykker inn i disse teknikkene. Så, når du begynner å bruke disse tre triksene i blandingene dine, kan du oppnå nye ting som ikke er mulige med normal komprimering.
Men ikke bare bruk dem for det. Hvis du legger merke til et problem i blandingen som kan løses med en av disse teknikkene, går du etter det.
Husk at hvert trekk du gjør bør være forsettlig. Tenk på disse som nye verktøy for verktøykassen, og du kan ikke gå langt galt.
Accentsconagua