Share
Boom til dansegulvet! Ikke lyv for meg. Du liker crumping og låsing med resten av dem. Ikke fortell meg at du ikke liker å svinge på dansegulvet i en underjordisk hip hop-klubb, sliping til den jevne BOOM BOOM slå av en fin og tykk hiphop-blanding?
Selv om du ikke er det i den slags musikk, er det noe å si om den utrolig stramme og tykke rytmavsnittet i en tradisjonell hip hop-blanding. Selv om, som med noen annen sjanger, er hver sang annerledes. Det er noen lignende egenskaper og retningslinjer som skal følges for en blanding som fysisk kan bevege deg med sin overvåkning av lave lydbølger.
Den typiske grunnlaget for en hip hop-blanding er den jevne bommen av et 808-spark. Dette blir vanligvis doblet, eller lagdelt med en flere forskjellige sparktrumler for å få mer utslag i bassdrumfundamentet. Den 808 lagde sparken, sammen med den tykke baslinjen, hvis notater vanligvis etterligner 808-takten, er det som skaper det tykke grunnlaget for en hip-hop-blanding. Slik gjør hip-hop-miksere deres mikser lyd så full og tykk i bassavdelingen. Ved å fylle opp den nedre siden av EQ-spekteret med brede 808 bom og bass har vi en raving hip hop club dance floor.
Selv om snarer er svært viktige for å levere bakslaget av hver blanding, er snare vanligvis ikke så høyt i en hip-hop-blanding. Noen ganger er den mykere bakslaget av snaren accentuert med svært høye hånd klappprøver i stedet for å bruke snare lyder, men dette er mer iboende rap og R'n'B-blandinger enn hip-hop.
Hip hop-blandinger kan være ganske opptatt, med mange små elementer på plass og fylle opp lydspekteret. Vi kan ha ulike slaginstrumenter og lyder av gangen på en eller annen gang, og hi-hat er avgjørende for å levere en stabil 8th eller 16th notatmønster.
Hi-hats - Som med et tradisjonelt trommesett, er hatten satt på den ene siden. Imidlertid brukes det ofte dobbeltsporing eller forsinkelsestrikk for å gjøre hi-hat-lyden fylle ut blandingen.
Du kan bruke veldig enkle (og korte!) Automatiske dobbeltsporing forsinkelser og panorere dem til den ene siden for å få en fyldigere og støvere hi-hat. Forsinkelsene er også lagt av litt i blandingen, slik at kilden blir mer fremtredende enn den forsinkede lyden.
Tenk på det som en forenklet reverb som er pannet på den ene siden. I stedet for å bruke reverb og lage hi-hat fyller hele bildet, bruker vi en kort forsinkelse i stedet og plasserer den på et eksakt sted i blandingen.
perkusjon - Avhengig av hvor mye perkusjon en bestemt blanding har, må vi passe dem i både stereo- og frekvensspekteret. Åpenbart har noen slaginstrumenter lavere lyd og andre er mer dominerende i høyere frekvenser. En conga trommel har for eksempel en dyp lyd, spesielt i de nedre midlene, mens en shaker har en mer fremtredende høyfrekvent informasjon.
Vi må skille ut disse elementene og plassere dem der de tilhører. En innspilt shaker kan ha lavfrekvent informasjon som ikke er innebygd i lyden, men det kan legge til ekstra informasjon til blandingen.
Derfor kan vi trygt filtrere ut de fleste av de lave frekvensene fra shakeren. I kontrast kan vår conga bare spille dype toner. Og selv om en conga har noe angrep i høyfrekvensene, kan vi EQ noen av dem ut hvis det finnes andre høyere pitched percussion instrument som allerede leverer den samme informasjonen.
Selv om det er mange flere elementer til en tradisjonell hip hop-blanding, sørger du for at du får den kraftige og stabile takten både full og bassy er avgjørende for en mikes suksess.
Tenk deg en hip hop-klubb som bare hadde mikser som hadde svake, lave ender og et tynt fundament med ikke nok lav frekvens. Det ville bare ikke høres det samme. Folk ville ikke kunne danse til det. De er vant til å føle den lave enden av blandingen, ikke bare med ørene, men også med kroppen deres.
Accentsconagua