Share
Fortsetter ned signalkjeden av mitt nylige trope av studioutstyr-emuleringsplugger, virker det bare logisk å starte en diskusjon om analogbåndsmaskiner og deres plugin-kolleger.
I mitt siste opplæringsprogram har jeg undersøkt analoge blendingsplugger som forsøker å gi mange av lydkarakteristikkene til forskjellige virkelige verden konsoller på et stykke digital lyd.
Båndpluggene er ikke forskjellige i denne forbindelse, men bruker et langt bredere spekter av kontroller da de forsøker å etterligne et langt bredere spekter av båndrelaterte lydegenskaper. Denne opplæringen fokuserer på noen av mekanikene bak ekte tape og introduserer deg til severdigheter og lyder av noen av de beste emuleringene som er tilgjengelige.
En av de mer interessante poengene med tapemaskineffekter er det faktum at lyden av lydbåndene aldri ble vurdert effekter der inne selv helt til etter den digitale lydrevolusjonen.
Opptil det tidspunktet var det bare å akseptere artefakter av det nødvendige og siste trinnet i opptaksprosessen, å ta opp til tape og gi metning, fladd, EQ-støp osv. På innkommende lyd. Hvis du registrerte musikk, ble du tatt opp på bånd og hvis du tok opp på båndet, tok du opp kassettens gjenstander.
Når ting begynte å gå digitalt på slutten av 70-tallet og tidlig på 80-tallet, var denne premissen ikke lenger nødvendigvis sant. Selv om det tok litt tid å perfeksjonere det digitale lydbåndformatet, ble opptaksingeniører ikke lenger bundet til lydbånd som et eneste alternativ for opptak av medium.
Som brukervennligheten, lydkvaliteten og tilgjengelige sporstallene økte og kostnadene falt, flyttet mange toppstudier i stadig større grad mot den nye teknologien, og etterlot de støyende, besværlige, dyre og arbeidsintensive tapemaskiner fra gamle.
Raskt frem til i dag, og vi ser en analog tilbakeslag fra denne allestedsnærværende bevegelsen mot digital i alle aspekter av musikkproduksjon, blanding og innspilling.
Ingeniører, musikere og forbrukere begynte å lengre etter den ubeskrivelige varmen av eldre opptak som hadde blitt sterilisert av nuller og de av det digitale formatet.
Gearheads støvet av de gamle enhetene, mens programvareselskapene slått på digitale emuleringer av disse enhetene for å forbli relevant i det gjenopplivede analoge markedet.
En av de beste konkurrentene i det analoge emuleringsfeltet er bølger. Kvalitetskodingen og SoundGrid-integrasjonen av pluginene har gjort dem til stift i store og romslige studioer.
Selv om de har noen tape emulering plugins å velge mellom, har jeg en tendens mot Kramer Master Tape som er modellert etter en Ampex 350 ventilbåndsmaskin.
Kramer-pluginet er ganske rett frem og klarer å høres bra i de fleste situasjoner uten en overflod av parameterkontroller. De Tape Speed Switch i øvre venstre side er det to av de vanligste båndhastighetsalternativene. Båndhastighet måler hvor raskt båndet går over rekordhodet i tommer per sekund (ips).
På grunn av fysikken bak lyd og magnetisert opptak varierer frekvensresponsen i henhold til båndhastighet. Den lavere 7,5 ips-opsjonen vil resultere i et mer bunnt tungt innspill med en mer alvorlig høyfrekvensrull av. Den 15 ips-opsjonen vil ha en tendens til et opptak med lavere støy, høyere total trohet og en mindre merkbar økning i lavere rekkevidde.
Partiskhet er et ultralydsignal som legges til lydsignalet i båndopptak for å regulere noen av de ikke-lineære artefaktene introdusert under opptaksprosessen. Det kan være litt counterintuitive at vi målrettet bruker en tape plugin for å introdusere nonlinearities og deretter bruke forspenning for å redusere dem, men bruk av det virker underverk og kan gå langt i å rydde opp litt overdreven skitten utgang.
Når aktiv i Kramer-modellen, er Bias Switch emulerer tillegget av 3dB av ultralyd vekselstrøm signal i maskinen utover produsentene opprinnelig anbefalt nivå.
De Monitor / Repro knapp(repro er kort for reproduksjon) gjør det mulig å overvåke pre og post tape. Følge inkluderer pre-tape tube og pre-amp effekter av plugin mens repro modus legger til de forskjellige post-tape-artefakter man ville ha her hvis man lyttet til en avspilling av opptaket på maskinen.
De Opptak / avspillingsnivå tallerkener er inngangs- og utgangsvinkler som kan knyttes til midtknappen. Ved å trykke på Opptaksnivå Hardere, lyden vil bli tydeligere påvirket av plugin og farge lyden mye mer dramatisk. Det er ganske enkelt å presse rolig mætning til dyreforvrengning her, så vær sikker og vær forsiktig. De link knappen (kjedebilde) er en god feilsikker i denne forbindelse.
De Flux kontroll emulerer nivået av magnetisme utstilt fra rekordhodet på båndet. I ekte tape innspiller jo høyere magnetismen jo sterkere de magnetiserte partiklene av båndet utføres. Jo sterkere disse partiklene utføres, desto mindre støy og mer brukbart signal blir registrert. Dette gjelder til det punktet magnetismen forvrenger båndet selv og du er igjen med ... vel, forvrengning.
På grunn av den ufullkomne naturen til de mekaniske delene av en kassettmaskin, vil motoren ikke løpe med en perfekt 15 ips over tid, og tapen skal ikke gjennomgå en fullstendig stabil magnetisering over tid. Artefakter forårsaket av disse modulasjonene er kollektivt kjent som wow og flutter.
Real-world tape maskiner forsøker å gjøre unna med wow og flutter. De fleste emuleringer tilbyr det som en kontroll for å legge til så lite eller så mye av de modellerte artefakter som ønsket som kan gjøres her med Wow & Flutter slå.
Selv om Bråk kontroll legger til båndstøy som man forventer, i tilfelle Kramer Tape, er det en todelt blanding av både tapehiss og ventilstøy iboende maskinens fysiske komponenter.
En tørr sløyfe.
Kramer i moderat miljø. Jeg kan virkelig høre en mettet lav-end og subtil kompresjon på denne. Snare rollen er ganske fin også.
Unikt til Slate Tape Machine er en bryter øverst til høyre for å velge mellom emuleringer av a 16 spor Studer A827 sporingsbåndsmaskin og a Studer A80 RC master tape maskin.
Begge er svært ærverdige maskiner kjent for dype, rike og svært detaljerte opptak. Som Studer har som mål å autentisere en reproduksjon og gjennomsiktig farger som mulig, har begge emuleringene en tendens til en ganske flat og ren respons som egner seg til materiale av alle typer.
Steven Slate Virtual Tape Machine Plugin har lignende kontroller til Kramer, men er litt mer allsidig. Dette bildet viser de skjulte parametrene. Direkte under er en annen bryter å velge mellom FG456 og FG9 tape typer. FG456 er en klassisk tape type med en ganske fargerik metning mens FG9 er et mer moderne tape som pleier å være renere og punchier.
De Bassjustering skyveknappen (avslørt etter å ha klikket på innstillinger knappen øverst til venstre) styrer nivået på bassbumpen mens Støyreduksjon skyvekontrollen styrer nivået på modellert tapestøy. De Wow og Flutter kontroll er selvforklarende og er den samme som i Kramer-modellen.
En av de store tingene med Slate tape plugin er at du kan gruppere flere forekomster av det over flere kanaler for å enkelt modellere en båndsporing økt og kontrollere flere forekomster med ett enkelt klikk. De samlede og individuelle gruppeneivåene kan manipuleres i Kalibreringsnivåer boks som er foran og midt. Gruppene er satt ved å klikke på Gruppeboks (leser ugruppert) på hovedgrensesnittet.
Direkte til høyre kan du velge å dempe båndstøyen når det ikke går lyd gjennom plugin, velg hvor raskt VU-målene svarer og velg standardgruppen, vil nye forekomster av plugin-enheten overholde.
Den tørre sløyfen.
Skifer i moderat miljø. Dette synes å ha en større bunn og tyngre rulle enn Kramer. Jeg vil sannsynligvis gå tilbake og understreke noen av de høyeste pre-tape.
På den ekstreme siden av tapeemulering er tilbud Universal Audios prøve på en studentemulering, den A800, og U-han Satin som forsøker å gjenskape en rekke forskjellige klassiske maskiner.
Dette er to av de mest funksjonelle emuleringene der ute, og lar brukeren bokstavelig talt komme under hetten og praktisk talt kalibrere dem. En mini roman skulle måtte skrives for å komme inn i detaljene til begge disse pluginene, og da vi får plass på plass, vil jeg anbefale å sjekke ut begge håndbøkene for noen nyttige og detaljerte opplysninger. De Ampex modell av Universal Audio er vel verdt et kikk inn også.
U-He Satin og Universal Audio Studer-plugins er tunge hittere i parameteravdelingen.Den tørre sløyfen.
Satin i moderat miljø. Denne er ganske gjennomsiktig, og en subtil metning er den mest merkbare effekten. Denne tingen kan knuse lyd også og gjøre en million ting i mellom.
Studeren i moderat miljø. Dette er ganske gjennomsiktig også med god bunn, fin metning og god kompresjon. Dette kan være min favoritt av partiet.
Selv om subtilitet vanligvis er nøkkelen, kan disse enhetene presses til enorme nivåer av forvrengning som skal brukes, men det kan du se. Selv om det kan være vanskelig å rettferdiggjøre å bruke hundrevis av dollar (Universal Audio Emulations-klokken på rundt $ 300 og bare kjører på proprietær maskinvare) på noe som ikke er merkbart når det brukes riktig, kan disse emuleringene legge til en jordlighet og sammenheng i din digitale lyd til en brøkdel av kostnaden for en ekte enhet og er noe de fleste vil ønske å seriøst vurdere når de fullt ut plager ut deres digitale studio.
Accentsconagua