Share
I del 1 av denne opplæringen så vi på harmonisering av C Major-skalaen med triad akkorder (akkorder som bruker 3 notater). I denne andre delen av "Harmonizing the Major Scale" vil vi se på hvordan du kan utvide disse triad-akkordene for å gjøre bruk av utvidede akkorder (akkorder som bruker 4 eller flere notater) når harmonisering av en større skala.
Hvis du spiller et instrument, har du nesten sikkert spilt, eller i det minste sett utvidede akkorder før, selv om du ikke visste at det var hva de var eller hvordan de ble dannet. Akkorder som C7, Em7, AMaj9, Gm9 osv. Kan noen ganger virke litt skremmende, men disse utvidede akkorder er vanligvis bare en eller to notater mer enn de hyggelige, behagelige triadene du allerede er kjent med.
Å danne forlenget akkorder tar vi de samme tre notatene som vi ville for en triad akkord (R, 3, 5) og fortsetter å telle langs skalaen for å inkludere de nødvendige notatene for typen utvidet akkord vi prøver å finne - syvende, 9., 11th etc.
Når du tar disse notatene fra skalaen, kommer akkordet fra (hvis du ser på en D-akkord, vil dette være D Major-skalaen) og se hvordan de sammenligner med skalaen vi harmoniserer, vi kan se om noen endringer har skjedd og danner en formel for det akkordet som gjør oss i stand til å identifisere sin type - Major, mindre, dominerende, redusert osv.
La oss bli sittende fast og begynne å harmonisere C Major skalaen, denne gangen med utvidede akkorder.
For kontinuitet skal vi fortsette å bruke C Major-skalaen som vårt arbeidseksempel.
Nedenfor er den fullførte harmoniserte C Major skalaen med utvidede akkorder som er det vi skal jobbe for i denne delen av opplæringen
Akkurat som vi gjorde i del 1, må vi først skrive ut alle notatene i hovedskalaen vi harmoniserer ved å bruke hovedskalaformelen: T, T, S, T, T, T, S. Hvis du ikke allerede er kjent med dette, sjekk ut del 1 av denne opplæringen.
Som nevnt tidligere er utvidede akkorder akkorder som er laget av fire eller flere notater. For å finne ut akkord I av C Major skalaen må vi nå finne 1, 3, 5 og 7 notatet for å danne en particultar type utvidet C akkord.
Fordi vi finner rotkordet (i dette tilfellet en C-akkord i nøkkelen til C) vises alle notatene i sin naturlige form uten endringer, slik at vi kan formularisere akkord jeg som R (1), 3, 5, 7 som er formelen for en Major 7 akkord.
Akkord I i den harmoniserte C Major skalaen er CMaj7 (C Major 7).
Deretter må vi trene akkord II av hovedskalaen. Dette ligner på prosessen vi fulgte for å finne akkord. Jeg bare denne gangen begynner vi på 2. notat av skalaen (D) og teller sammen for å finne 3., 5. og 7. notat for å fullføre det utvidede D akkord.
I tabellen nedenfor kan du se akkord II begynne med D som det er rotnote (1), F som tredje notat, A som femte notat og C som 7. notat.
Nå som vi har notatene for en type utvidet D akkord, må vi sammenligne disse notatene til hovedskalaen D-akkord stammer fra - D Major.
Sammenligning av notatene fra vår D-akkord fra den harmoniserte C-hovedskalaen til notatene i skalaen som akkorden stammer fra eller avgir fra deg, kan vi se at to notater har blitt endret.
Det tredje notatet (F) og det 7. notatet (C) er begge naturlige innenfor C Major, mens i D Major skalaen de vises som F # og C #. Begge notatene er flatt i C-skalaen, og vi formulerer D-akkordet som R (1), B3, 5, B7, som er formelen for en mindre 7 akkord.
Akkord II av den harmoniserte C Major skalaen er DM7 (D mindre 7).
MERK - Ser på formelen for hvert akkord, bør du allerede kunne se forskjellen mellom en Major7 og en mindre7 akkord. Når vi går fremover, ser du flere akkorder og vil etter hvert begynne å forstå reglene som gjelder for å lage hver type akkord hva det er, dvs. Major7, minor7, Dominant7 etc
Vi fortsetter å finne ut hva akkord III er.
Fra og med III-graden av C-skalaen kommer vårt neste utvidede akkord til å ha notatet E som det er første notat (rotnote). Telling langs skalaen fra dette punktet er det tredje notatet G, det femte notatet er B og det 7. notatet er D.
Som vi gjorde i trinn 3 med D-akkordet, må vi nå se hvordan notene i vår E-akkord i nøkkelen til C Major sammenligner med de samme notatene i E Major-skalaen som akkordet kommer fra.
Vår E akkord fra C Major skalaen har en G naturlig og en D naturlig, mens E Major skalaen som akkordet stammer fra, har en G # og D #. Den tredje og syvende notatene i vår E-akkord i C Major er blitt flatt, noe som betyr at vi kan formularisere det utvidede E-akkordet som 1, b3, 5, b7, som vi allerede har sett er formelen for noen mindre 7 akkord.
Akkord III i den harmoniserte C Major skalaen er EM7 (E mindre 7).
Neste ser vi på akkord IV av den harmoniserte C Major skalaen.
Fra begynnelsen av IV-graden av C-skalaen kommer vårt neste akkord til å ha notatet F som det er rotnote. Telling langs skalaen fra dette punktet er det tredje notatet A, det femte notatet er C og det 7. notatet er E.
Vi må nå sammenligne notatene til vårt utvidede F-akkord i C-skalaen til de samme notatene i F-skalaen som akkordet kommer fra.
Ingen av notatene fra vår F-akkord fra C-skalaen er blitt endret fra hvordan de vises i F-skalaen, så F-akkordet er ganske enkelt formularisert som 1, 3, 5, 7, som vi allerede har sett med akkord jeg, er formelen for en Major 7 akkord.
Akkord IV av den harmoniserte C Major skalaen er FMaj7 (F Major 7).
Neste ser vi på akkord V i den harmoniserte C Major skalaen.
Med utgangspunkt i V-graden på C-hovedskalaen kommer vår neste akkord til å ha notatet G som det er rotnote. Telling langs skalaen fra dette punktet er det tredje notatet B, det femte notatet er D og det 7. notatet er F.
Som i del 1 av denne opplæringen, for å spare plass i de følgende diagrammene, bruker vi ganske enkelt de eksisterende notatene ved å sykle gjennom tilbake til begynnelsen av skalaen og fortsetter å telle sammen derfra.
Vi må nå sammenligne notatene til vårt utvidede G-akkord i C Major-skalaen til de samme notatene på G Major-skalaen som akkordet kommer fra.
Du vil merke at bare en av notatene i vår G-akkord inne i C-skalaen har blitt endret fra hvordan de vises i G Major-skalaen. Vi har allerede sett Major (naturlig) 3rds og mindre (flatet) 7th men ikke i samme akkord. Vi kan formularisere vår G (V) akkord som R (1), 3, 5, b7 som er formelen for enhver Dominant 7 akkord.
Akkord V i den harmoniserte C Major skalaen er G7 (G Seven).
Neste opp er akkord VI av den harmoniserte C Major skalaen.
Fra VI-graden av C Major-skalaen vil vår neste akkord ha notatet A som det er rotnote. Telling langs skalaen fra dette punktet er det tredje notatet C, det femte notatet er E og det 7. notatet er G.
Vi må nå sammenligne notatene til A-akkordet i C-skalaen til de samme notatene i A-skalaen som akkordet kommer fra.
Sammenligning av det utvidede A-akkordet fra C-skalaen til notatene i A Major-skalaen, kan vi se at den tredje notatet og det 7. notatet igjen er blitt flatet. I dette tilfellet er det tredje notatet til A-akkordet flatt fra en C # til en C-naturlig og den 7. notatet av A-akkordet har blitt flatet fra en G # til en G-naturlig. Dette betyr at akkordet er formulert som 1, b3, 5, b7 ... en annen mindre 7 akkord.
Akkord VI i den harmoniserte C Major skalaen er AM7 (En mindre 7)
Sist men ikke minst er akkord VII av den harmoniserte C Major skalaen.
Fra VII-graden av C-hovedskalaen vil vår siste akkord ha notatet B som det er rotnote. Telling langs skalaen fra dette punktet er det tredje notatet D, det femte notatet er F og det 7. notatet er A.
Igjen må vi sammenligne notatene til vår B-akkord innenfor C Major-skalaen til de samme notatene på B Major-skalaen som akkordet kommer fra.
Igjen er VII-graden av den harmoniserte hovedskalaen den ulige ballen. Du kan se at, med unntak av rotnoten, er hvert notat av B-akkordet innenfor C Major-skalaen flatet ut fra hvordan det ser naturlig ut i B Major skalaen.
Dette betyr at vi formulariserer vår B-akkord som R (1), B3, B5, B7. Mens du kanskje tror dette er bare Bdiminished7, er det faktisk det som kalles en halvminnet akkord som også ofte kan skrives som Bm7b5 (B minor 7, flat 5) eller Bø.
Årsaken til at dette akkordet kalles en halvminnet (eller Bm7b5) er å skille mellom et sant redusert sjuende akkord, som er en redusert triad pluss en redusert syvende (R, b3, b5, bb7) og en redusert triad pluss en mindre 7. (R, B3, B5, B7).
Med B-akkordet som eksempel, ville Bdim7 (B diminished 7th) ha notene B, D, F, Ab mens Bm7b5 eller Bø har notatene B, D, F, A. Hovedforskjellen er at en redusert syvende er en 7de notat med to flate tegn (dobbel flatt), noe som betyr at vi senker notatet med 2 halvtoner som tilordnet en mindre 7th som er en 7de notat med bare ett flatt tegn og derfor bare senkes av en halvtonetone.
Så endelig er den utvidede akkord VII av den harmoniserte C Major skalaen Bm7b5 eller Bø.
Selv om vi bare har dekket 7ths for det meste av vårt arbeidseksempel, er prosessen å gå enda lenger for å inkludere 9, 11 eller 13 akkorder bare det samme, bare du har ofte å gjøre med flere notater.
Hvis jeg for eksempel ville vite hva de 9 akkorder ville være, kunne jeg fortsette å telle langs notatene på C Major skalaen for å finne den ekstra notatet, og bringe 9 i akkordet mitt, så vel som R (1), 3, 5 og 7.
For å komme i gang, kan vi se på hvordan vi kan gjøre de første par akkorder
Du kan se her at for akkord jeg på C-skalaen har jeg alle de samme notatene som ble brukt i CMaj7-akkordet tidligere. Den eneste forskjellen er at jeg nå har gått et skritt videre for å inkludere de 9 også.
Denne gangen er formelen for akkord I R (1), 3, 5, 7, 9, som er formelen for a CMaj9 (C Major 9) akkord.
Etter samme prosess for akkord II av C Major skalaen blir vår D akkord formularisert som R (1), b3, 5, b7, 9 som er formelen for en m9 (mindre 9) akkord.
Så akkord II av den harmoniserte C Major skalaen er Dm9 (D mindre 9).
Nedenfor er den komplette harmoniserte C Major skalaen ved hjelp av 9 akkorder.
Jeg håper dette har hjulpet deg til å føle deg mye mer selvsikker når det gjelder hva som skjer i viktige nøkkel signaturer og hvordan akkordene fra en gitt nøkkel er avledet. Ikke bare det, men det avslører også hvordan ulike typer akkorder dannes. For eksempel har en mindre akkord alltid en b3 (mindre tredje / flattet tredje), en 7 akkord har alltid en b7 (mindre 7 / flatt 7) etc.
Når du begynner å se på skalaer på denne måten, begynner du virkelig å forstå hva som foregår under overflaten. Du vil legge merke til noen interresting forhold mellom forskjellige akkorder og vil ha en mye dypere forståelse av hvordan du skal understreke eller bare innføre akkordtoner av notatene du velger å bruke i improvisasjonen din eller når du komponerer melodier.
For å skrive akkordprogresjoner innser du at du ikke lenger er begrenset til vanlig Major eller mindre triad akkorder. Du kan utnytte de mye dypere, rikere tonaliteter av utvidede akkorder fra sikkerheten til din nyoppdagede kunnskap om nøkkelen du bruker.
Nøkkelen til å føle seg komfortabel med ideene i denne opplæringen er vanlig eksponering. Praksis harmonisere forskjellige Major skalaer og prøv å gjøre det med forskjellige typer akkorder, dvs triader, 7 akkorder, 9 akkorder, 11 akkorder osv..
Også når du spiller eller skriver din egen musikk, prøver du å visualisere akkordet som spilles og hvilke notater du kan bruke enten fra det akkordet eller notatene du kan spille i tillegg til det akkordet, og dermed "implisere" de utvidede akkordtonene - syvende, 9., 11th etc.
Accentsconagua