Utgiverforbindelsen

Alle som seriøst prøver å leve som profesjonell sangskriver, vil etter hvert komme til å løpe over en utfordrende raser av skapning kjent som en musikkutgiver. Forbundet som forhåpentligvis følger med en eller flere av dem, er en delikat dans, og det må tas omsorg for at du, sangskriveren, ikke ender med veldig blåste tær. Glem å beskytte ditt ego. Det vil mest definitivt bli blåst på et tidspunkt. Forvent dette og håper at det er minimal. Les videre for å oppleve en innvendig tur i minutiae som er involvert i dette vanskelige ritualet.

Gjør leksene dine

Planlegg en avtale med en representant hos en av de utøvende rettighetsorganisasjonene.

Ok, la oss anta at du har nok velskrevne sanger under beltet ditt, i riktig sjanger du takler, og føler deg klar til å vise noen av dem til en forlegger. Hvor finner du de ettertraktede navnene og tallene?

Ikke så lenge siden manglet mange en telefon- eller Los Angeles hotellliste en god del av P-sidene. Sannsynligvis ble de revet ut og tucked inn i vest av noen ivrige melodier ut pounding fortauet.

Egentlig inneholder antall utgivere i en slik notering de legitime og ikke så legitime aktørene i sjangeren.

"Tom, Dick eller Harry kan kalle seg en utgiver og tittelen betyr lite uten noe annet for å sikkerhetskopiere det."

Det er mange små forlag som er svært effektive og veldig legitime, men det finnes utallige andre som i realiteten har absolutt ingenting å gjøre med den faktiske musikkbransjen. Crooks og drømmere fyller disse rangeringene. Her er en bedre formel for å få foten i døren:

Planlegg en avtale med en representant hos en av de utøvende rettighetsorganisasjonene. Det er deres jobb å ønske velkommen slike møter, men gjør ikke skadedyr av deg selv ved å be om dem for ofte. Spill dem noen få låter og la dem gi deg råd om din beredskap. Hvis de er imponert nok, kan de til og med lage en avtale med noen som skylder dem en tjeneste! Store ting kommer sjelden fra disse møtene, men det er en fot i døren.
Stopp av en låtskriverens advokatorganisasjon, som Nashville Songwriters Association og få råd. De har ofte lister over de legitime utgivere i byen, så vel som de som ikke klarer seg. Aldri, under noen omstendigheter betale en utgiver for å lytte til sangene dine.
Gjør litt forskning og finn ut navnene på sangpluggene på målutgivelsesfirmaene dine. Jeg kan ikke stress nok hvor annerledes vil du bli behandlet hvis du høres ut som om du vet hva du snakker om, samt navnene til de menneskene du trenger å møte.
"Er det noen der vil høre på sangene mine?" Slike uinformerte forespørsler krever ikke mye respekt og kommer ikke til å kutte den i denne konkurransedyktige markedsplassen. I Nashville setter Music Row Magazine jevnlig ut spesielle utgaver med bare slik informasjon. Du vil være på utkikk etter Publishers Edition og kan finne den ved å slippe av ved sine kontorer eller ved å besøke deres hjemmeside og bestille dette uvurderlige verktøyet. Det er ikke billig, men er vel verdt det det koster.
Undersøk publiseringsselskapene til hitforfattere. Ved å besøke nettsidene til målutgivere, kan du identifisere deres stabile personalforfattere. Finn ut hvilke sanger de er kjent for. Dette vil hjelpe deg med å finne et godt potensial for din egen sang. Husk at utgivere trolig ikke ser etter hva de allerede har dekket. Likevel, hvis et selskap har bare hardcore country skribenter og du skriver alt / pop, kan de kanskje ikke få det du gjør! Hvis et selskap har en stab på seks forfattere, og de er alle mannlige, kan de veldig velkomne en kvinnelig forfatter.
Les publiseringsinformasjonen i Billboard Magazine og på J-kortene på CDer. Det tar ikke lang tid å se hvem som publiserer hvem og har suksess. Når det er sagt, vil mindre utgivere ikke være så synlige her, men det kan vel være lettere å lande et lyttemøte. Mange en stor forfatter er plassert med en liten forlegger og foretrekker det på den måten.

The Coveted Meeting

Med litt utholdenhet har din selvopprettede flaks hersket, og du har noen møter planlagt i dagplanleggeren. Du har navnene riktig og klarte å høres mindre grønt enn du egentlig er. Hvordan forbereder du deg selv?

Brenn en CD med fire eller fem av dine beste sanger. Begrens balladene til en og ta med publisering av åpne sanger. Vurder sekvensen.
Forbered et lyrisk ark for hver sang, som utgiveren kan eller ikke kan bruke.
Skriv inn et tomt J-kort med ditt navn, kontaktinformasjon og titler.
Hold det enkelt, ingen bilder eller deg selv eller andre farger enn svart blekk og hvitt papir.
Verken overdress eller underdress. Det er en uformell virksomhet.
Ankomme om ti minutter tidlig, men vær forberedt på å vente og bli av og til oppreist. grrrrrr!
Vær bare den rette blandingen av selvtillit og ydmykhet. Ikke forkynn sangene dine for å være treff eller be om unnskyldning for dem. For sent for det!
Hvis du blir bedt om å snakke om deg selv, gi en kort bakgrunn, men hvis du ikke har noen reelle suksesser å dele, ikke snakk om hvordan du vant en sangkonkurranse!
Når sangene dine spilles, ikke forklare dem eller nevne hvorfor du skrev dem. De trenger å snakke for seg selv.
Forvent at noen eller alle sangene dine er slått av etter 30 sekunder eller mindre. Det er ikke et godt tegn, men det er heller ikke en forferdelig. Hvis ingenting glemmer din lytter, vil de være korte, noen ganger tilsynelatende uhøflige.
Lytt til eventuelle råd du mottar, men ikke overvei det loven, med mindre det blir enighet. Hvis alle sier at krokene dine er svake, er de sannsynligvis det. Jeg har hatt noen av mine beste sanger fornærmet av en utgiver bare for å bli opphøyet av andre. Husk at meninger er subjektive.
Vær følsom når du er avtale. Nei når du skal takke personen og gå. Hvis de ønsker å oppmuntre deg til å komme tilbake en annen gang, vil de. Enda bedre kan de be om å leve med sangene dine en stund og komme tilbake til deg.
Hvis du føler deg oppmuntret, gjør et notat, og planlegg å be om et annet møte om noen uker.

The Single Song Deal

Hvis du ikke har noe på gang og har gjort runder, ser jeg ingenting galt med slike kontrakter.

Noen ganger kan en utgiver like en av sangene dine nok til å kaste den. De blir ikke solgt nok på deg til å signere deg til en eksklusiv avtale, men de elsker den ene sangen. De kan trekke ut en enkelt sangkontrakt for at du skal vurdere. Vanligvis betyr dette at de har enerett til å pitche sangen for en viss tid og beholde publiseringen hvis de får den kuttet på en respektabel etikett.

Hvis du ikke har noe på gang og har gjort runder, ser jeg ingenting galt med slike kontrakter. Få litt juridisk rådgivning og sørg for at det er en kort reverseringsklausul, helst tre måneder.

Dette betyr at eierskapet av publiseringen vender tilbake til deg etter en viss tid uten "handling" på sangen. Det er ting verre enn en stor utgiver som kjører med sangen din for en stund!

Jeg vil aldri anbefale å gi publisering vekk permanent, uansett hvor høyt utgiveren kan være. De har ingen investering i deg og ingen ekte motivasjon for å få sangen kuttet.

Det er ulike hybrider av disse kontraktene. Kanskje bare halvparten av publiseringen er på spill. Kanskje kontrakten er mer av en ordreinntektsordning uten signaturer involvert. Dette er en mer uformell avtale, men med mindre du vil ødelegge ditt rykte i bransjen, ære dine løfter selv når de ikke er juridisk bindende.

The Staff Deal

En forfatter kan bli nurtured med råd og til slutt parret til å samskrive med en annen forfatter fra utgiverens stabile.

Jeg vil aldri glemme å bli tilbudt min første stab skrive avtale. Det var bursdagen min, og jeg hadde bare bodd i Nashville for en kort stund. Utgiveren og jeg hadde aldri møtt, men han hadde oppmuntret meg basert på en nedlagt innsending. Da jeg sporet ham på et senere tidspunkt, var han på randen av å starte sitt eget selskap og ba meg sende meg pakken til hans hjem.

Hans kone lyttet først og grep ham for å komme inn og høre mens han klippte plenen. Han ringte meg og tilbød meg en stab avtale den dagen uten å ha møtt meg! De andre forfattere som slated for å være hos selskapet var enormt vellykkede og veldig skremmende! Det var vanskelig å si mildt!

Vanligvis er mer av et frieri involvert. Et første møte blir etterfulgt av etterfølgende møter. En forfatter kan bli nurtured med råd og til slutt parret til å samskrive med en annen forfatter fra utgiverens stabile.

Hvis alt går bra, kan en eksklusiv kontrakt tilbys forfatteren. Vanligvis tilbys en liten tegning, kanskje $ 200 - $ 300 per uke. Disse pengene er recoupable fra visse penger som sangskriverens sanger kan tjene. Noen kontrakter gjenvinnes fra både ytelse og mekaniske royalties. Andre gjenvinnes kun fra mekaniske.

Mekanikk er hentet fra salget av lyttbare versjoner av sangen. Ytelse royalties kommer fra radio, spill, konsertopptreden, etc. En mer veteran skribent kan være i stand til å forhandle en co-publisering avtale der han beholder en prosentandel av eierskapet av katalogen han skriver i løpet av kontraktens løpetid. Nye forfattere får sjelden dette privilegiet.

Kontraktens varighet er vanligvis ett år med utgiveren som har rett til å fornye i to eller tre år hvis de ønsker det. Hvis en forfatter er heldig nok til å lande noen få snitt av en eller annen konsekvens, vil han sannsynligvis bli fornyet med en kontraktsmessig økning i uavgjort. Når kontrakten hans løper ut, kan han velge å forlate eller gjenforhandle en mer fordelaktig kontrakt. De fleste forfattere får et annet år selv uten opptak. Svært få kommer av bakken så raskt!

En annen faktor i en kontrakt er den av demoer. Jeg vet om forfattere som lager sine egne gode demoer, og de er ganske enkelt ikke en del av kontrakten. Mine demoer ble fullt utbetalt av min forlegger og fullt utvinnbare. Det er også mulig noe i mellom de to. Bare vær sikker på å få juridisk råd så du vet hva du signerer.

"De fleste vellykkede utgivere er ikke skurker, men de ser fortsatt ut for seg selv!"

Alle utgivere jeg er oppmerksom på krever en årlig kvote av deres sangskrivere. Mitt krav var å slå inn en hel sang per måned, som ville være lik to samskrevne. Som de fleste forfattere overgikk jeg langt denne kvoten, men jeg vet om noen forfattere som ble droppet fordi de ikke klarte å møte tallene.

Livet i den stabile

Som alle andre virksomheter kan det typiske forlag være et veldig politisk sted. Det kan være tre sangpluggere som alle har sine favorittforfattere. Siden jobben med en sangplugger er å kjenne katalogen av selskapets forfattere og velge de beste som skal pitches for ulike behov, er det fint å være en av de favorittene!

Jeg var en gang i stand til å bli signert av en plugger som forlot selskapet kort tid etterpå. Jeg var i kraft, ingen er baby. Det var ujevnt for en stund, men jeg fikk til slutt respekt for de to andre pluggerne.

Enkelte forfattere kan bli gitt carte blanche i forhold til hva de kan demo, mens andre kan trenge å svette blod for å få studio-privilegier. Etter å ha hatt carte blanche lærte jeg sine ulemper. Jeg demoed mye middelmådig materiale og kjørte min recoupable amount sky høy. Når pengene kom inn, måtte jeg betale mye før jeg måtte beholde noe av det!

Samskriving oppfordres både i et selskap og mellom selskaper.

Noen ganger kan en utgiver eller sangplugger være en frustrert skribent på hjertet og vil hele tiden skremme deg til å skrive en ide de har kommet opp med. De kan prøve å "fikse" sangene dine når de egentlig ikke har instinkter. Jeg vet om en som krevde perfekte rimmer. I nærheten av rim er det bare bra i boken min og innholdet har alltid forrang over rim!

Ofte vil en utgiver være vert for en forfatters natt på en klubb, og du, som en av hans forfattere, vil bli bedt om å utføre, selv om det ikke er din forte. Jeg hadde vanligvis en venn som aced meg på gitar, bli med meg. Det var en ekte selvtillitbygger å høre noe annet enn min hacking som ringer ut i forsterkerne!

Samskriving oppfordres både i et selskap og mellom selskaper. Hvis medskriveren er med en usignert forfatter, kan utgiveren be om at forfattere publiserer for å betale for hans eller hennes del av demoen.

Det kan komme en tid da en forfatter føler at hans katalog ikke blir stakkert nok. Tydeligvis følger sangpluggere pengene, og de mer vellykkede forfatterne får flere plasser. Jeg anbefaler på det sterkeste pitching din egen katalog hverken. Det er en fin måte å bli kjent med A og R stabene på plateselskapene, lederen, produsentene og lignende. Ingen kjenner din katalog som du gjør.

Selvfølgelig er du også delvis, så igjen, være følsom for konsensus av meninger. Vanligvis er navnet på publisjonsfirmaet ditt nok til å få deg minst et lavere nivå møte og med tiden utvikler du egne relasjoner som selv utgiveren din kanskje ikke har.

Royalties kan fortsette i mange, mange år.

Best case scenario, din første publisering avtale vil være med en fantastisk utgiver som virkelig får det du gjør og gjør den entusiasmen til stor suksess for dere begge. Nummer en sang betyr partier og anerkjennelser, og medskriver på opp stigen til de beste hundene.

De fleste stabsforfattere er ikke så heldige, men hvis du har en viss suksess og leve på denne svært kreative måten for en del av livet ditt, teller deg heldig. For meg var det en interessant tur.

Royalties kan fortsette i mange, mange år og for noe du skrev så veldig lenge siden. Hvor fantastisk er det! Hvis du har det som trengs, gå for det!

Musikk og lyd