Share
Å få en god snare lyd er et viktig aspekt av hele trommelfilmopplevelsen. Snaren kjører bakslaget og er ryggraden til hele trommelen. For å fange hele lyden av snare trommelen må du vite hvordan du tar opp og bruker snare trommelenes viktigste lyd, snaren. Hvis snare trommelen ikke hadde snare rattling under det ville bare være en veldig grunne lydende tom. Den beste måten å fange snare lyden på, er å ikke bruke en mikrofon, men to. En på toppen og en nedenfor.
Bilde av Halocyn
Snare trommer har en tydelig lyd. Men folk flest kjenner igjen en snare trommelyd fra en avstand. En mikrofon spiss direkte på en fra noen få inches unna vil høre snaren ganske annerledes enn det gjennomsnittlige mennesket.
Kombinasjonen av angrepet på toppsiden sammen med stengene i snaren skaper den særskilte snare trommelen whack vi alle har vokst til å kjenne og elske. Derfor kan bruk av to mikrofoner være nyttig når det gjelder å fange de forskjellige lydene hver side av snaren forsyner. Disse to mikrofonene kombineres med overhead mics gir den overordnede snare lyden i en naturlig lydende trommelyd.
Du kan bruke hvilken som helst type mikrofon for å fange lyden av snaren, men en god innsats er å bruke en liten kondensator for å fange høyfrekvensratlene i snareratlene. Selv om det trygge spillet for snare trommesmiks er vanligvis den troverdige SM57 (eller en dynamisk mikrofon av liknende karakter), har små kondensatorer en raskere forbigående respons, noe som betyr at de lettere kan oversette snarsenes rattling. Noe som en AKG 451 eller SM81 er en god innsats for å få den høye energien i snaren.
Siden du ikke trenger å bekymre deg for at trommeslageren ved et uhell slår på mikrofonen som du ville med den øverste mikrofonen, kan du plassere den så nær trommelen og i hvilken som helst vinkel du foretrekker. Plasser det som du ville ha den øverste mikrofonen og hør på resultatet. Noen lytter til forskjellige stillinger vil gi deg en god indikasjon på hva slags lyd du leter etter.
Hvis du bruker en kondensator, er det en god idé å plassere en -10 eller -20-pute på mikrofonen slik at den ikke vil forvride seg så lett. En kraftig slående trommeslager vil definitivt overdrive en kondensormikrofon veldig enkelt.
Når du bruker to forskjellige mikrofoner for samme lydkilde, går det uunngåelig inn i faseproblemer. Uten å gå inn i problemet med faseproblemer for mye, la meg bare si at du vil mest definitivt ha faseproblemer med to mikrofoner som peker mot hverandre med snare trommelen i midten. Heldigvis er det et veldig enkelt problem å fikse.
Hvis du spiller inn med en mikser som har en fasekontakt, kan du bare vri bryteren på understrømsmikrofonen og glemme alt om det. Hvis du kjører trommesporene dine inn i en datamaskin, har lydprogramvaren din sannsynligvis en måte for deg å "invertere" fasen av ditt under-snare spor. I Pro-Tools kan du sette inn og EQ plug-in som har en inverter-fasebryter, og Logic Pro lar deg omdanne fasen i Sample Editor. Jeg rørte på disse problemene i min trommesamlingsartikkel på Audiotuts en stund tilbake, en effektiv guide til trommemixing.
Bilde av Vierdrie
Det er lett å få en bedre forståelse av hvordan det hele høres ut som å lytte. I de følgende lydprøver vil jeg gå gjennom både under- og over-snare mikrofonene, så vel som hele trommesettet blandet sammen for at du skal få en forståelse av hvordan det hele høres ut.
Vi hører aldri virkelig snaren som mikrofonene hører snaren. Mikrofonen sitter svært nær den og for å sette øret i samme posisjon og at trommeslageren din har truffet snaren noen ganger, helt sikkert vil resultere i kortvarig hørselstap. Vi kan imidlertid enkelt bruke mikrofoner som erstatning for ørene våre. Følgende prøver har en liten EQ og komprimering på dem, så vel som portene for å ta ut det ekstra blødet fra trommesettet.
Over mikrofonen
Mikrofonen som er plassert over snaren plukker opp den tykkere whack angrepet av snaren, men ikke så mye av snaren.
Den under mikrofonen
Denne mikrofonen plukker opp alle snarer og ikke så mye angrepet av trommelen. Jeg finner denne lyden ganske unappealing, men den har sine bruksområder i forbindelse med alle de andre elementene.
Begge mikrofonene sammen
Når begge snare er i samme volum, kan du fortsatt høre rattling av snare overveldende lyden av trommelen. Kanskje noen av dere kanskje liker lyden av det, men jeg føler at det må avleses litt.
Snares blandet sammen
Jeg har trukket volumet på under-snare mikrofonen litt og gitt over-snaren et lite rom for å puste. Angrepet kommer gjennom pent, men du kan fortsatt høre snare under, noe som gir snaren en fyldigere lyd enn å bruke bare en av disse mikrofonene.
Snares komplett med settet
Åpenbart er det mye bedre å måle lyden av snare når du har overheadene i ligningen. Overheads (og rom) mikrofoner spiller en stor rolle i den overordnede lyden av snare trommelen, så jeg har gått og blandet tre forskjellige versjoner av trommelyden: først uten snare mikrofon, den andre med begge mikrofonene på samme nivå og den tredje som en fin lydende endelige trommelyd.
Bare Top Snare
Begge mikrofonene på samme nivå
Final Mix
Ved å kombinere topp snare mikrofonen ved siden av under-snare mikrofonen vil det oppstå en mer gjenkjennelig snare lyd. Den øverste mikrofonen tar vanligvis angrepet ganske bra, men gjør en dårlig jobb med å fange snareratlene. Ved å blande de to mikrofonene sammen og legge dem til overhead lyden, vil det skape den særskilte snare trommelen som vi kjenner og elsker.
Accentsconagua