Share
Victoria Station, London, 1951, avTony Frissell. Samling av kongressbiblioteket. Det vises Harper's Bazaar, hvor bildet ble publisert, misidentifiserte stedet.Hva vet vi om dette bildet?
Dette bildet ble laget med svart og hvit film, og bildet er nesten en perfekt firkantet avling. Vi vet at fotografen Toni Frissell ofte brukte et tvillinglins mediumformatkamera, en type kamera som gir kvadratiske negativer. Ved å dømme fra perspektivet brukte hun et objektiv med moderat til bred brennvidde. Hun var også sannsynlig i en crouch, eller bøyd over på rundt midjenivå, så opp, da hun gjorde bildet.
Det er to personer i bildet: Lisa Fonssagrives og en uidentifisert engelsk politimann. Selv uten tittelen, er bildet åpenbart tatt på plattformen til en togstasjon.
Det er en høy kontrast scene. Ovenover fyller takvinduene stasjonen med en myk glød. Nedenfor er det den dype sorte av figurene og brønnene under togene. Takvinduene skaper et sterkt gjentatt mønster, og det er en organisk tekstur til plattformen og stoffene. Små detaljer - lærpungene, politimannens merke eller fløyte - ta tak i lyset og reflektere. Det er et veldig tredimensjonalt bilde.
I den vestlige verden leser vi tradisjonelt tekst fra venstre til høyre, topp til bunn. Det er det samme med bilder. Denne vanen er spesielt viktig når du leser dette bildet.
Når du ser på bildet, er det første som øynene dine er trukket på, det åpenbare motivet for bildet: Fonssagrives. Veldig raskt, skjønt, skyves øynene våre forbi henne for å bosette seg på politimannen midt i bakken. Jeg finner det nesten umulig å se andre steder uten at mine øyne vandrer tilbake til ham. Forbindelsen mellom disse figurene forsterkes av to meget sterke typer ledende linjer: implisitt og fysisk.
Mennesker er betinget av å se hvor andre ser på. Fonssagrives blikk tilbake på politimannen oss se på ham også. Dette er en underforstått eller psykisk linje. Vårt øye sporer blikket fra en person til en annen.
Bildets perspektiv er et gigantisk rør som trekker øynene til politimannen: Han er plassert nøyaktig over forsvinnerpunktet. Linjene på toget, plattformen og spesielt de gjentatte lyse og mørke delene av taket, bringer alle øynene tilbake til ham. Dette er fysisk eller grafisk, linjer som leder øyet vårt.
Det skjer en annen form for forsterkning: Kontrasten mellom politimannen og hans omgivelser er den høyeste hvor som helst i bildet. Fonssagrives synker tilbake i togets gryter mens den mørke politimannen skiller seg ut i sterk kontrast til lyset av lysetoner som omgir ham. For meg er han det virkelige emnet for bildet.
Frissel fanget et flyktig blikk, et ephemeralt øyeblikk på plattformen, men mer enn det klarte hun det i en svært strukturert, fotografisk vei. Hun plasserte kameraet perfekt for å bruke både implisitte og grafiske linjer i komposisjonen og fokusere vår oppmerksomhet på forholdet mellom de to figurene.
Hvordan et bilde får deg til å føle er utrolig personlig. Det er bestemt så mye av livet ditt, kulturen, meningene, stemningen og en million andre små ting. Jeg tror, på grunn av hvor jeg vokste opp, vil følelsene mine om dette bildet være svært forskjellige for mange av våre amerikanske lesere.
I Irland og Storbritannia er de fleste politifolk som du ser på gaten, ubevæpnet. Storbritannia bruker i særdeleshet en doktrine om "politi ved samtykke." Politiet er ikke i opposisjon mot folket, de er der for å hjelpe dem. Politifolk er ikke myndighetsfigurer for å frykte, men folk til å nå ut til. Dette tror jeg, er veldig forskjellig fra hvordan politibetjentene oppfattes (og handler dessverre) i USA og mange andre steder i verden.
For meg er dette et utrolig solidt bilde. Politimannen står sentinel og dominerer bildet. Han ser ut av rammen til høyre, inn i fremtiden. Han er en mørk figur som er omgitt av en lysestråle. Jeg føler meg beskyttet.
Dette bildet handler ikke om en politimann. Offiseren i bildet er anonym. Skyggen under hatten på hatten gjemmer sin identitet. Jeg føler at dette bildet handler om alle politimenn som står vakt i bakgrunnen, ofte ubemerket, ser på avstanden for å beskytte alle andre.
Toni Frissell var en av de mest berømte kvinnelige amerikanske fotografer fra det 20. århundre. Hun jobbet for blader som Vogue og Harper's Bazaar, og var en av de første fotografene som tok motefotografering ut av studioet. Vårt eksempelbilde, med modemodell Lisa Fonssagrives, kommer sannsynligvis fra en av disse skuddene.
Frissell gjorde også dokumentararbeid. Spesielt er hun kjent for sine bilder av afroamerikanske flyselskaper under andre verdenskrig.
Bildet nedenfor er en av Frissell selv under krigen. Disse bildene har noen elementer til felles med vårt eksempel ovenfor, men sammensetningen og emnet er litt annerledes. Hva er det samme, og hva er det ikke? Hva kan du se i dette bildet, og hvordan reagerer du på det?
Toni Frissell, sittende, holder kamera på fanget hennes, med flere barn som står rundt henne, et sted i Europa. 1945. Samling av kongressbiblioteket.
Accentsconagua