Share
Hva du skal skapeAv alle deler av kroppen er hånden av mange ansett som den vanskeligste å tegne. Vi har alle historier om hvordan vi tidlig vil holde våre tegn 'hender bak ryggen eller i lommene, og unngår så mye som mulig å håndtere hendene. Men paradoksalt nok er de vår lettest tilgjengelige referanse, og vi er i vårt synsfelt hvert øyeblikk av våre liv. Med bare ett ekstra tilbehør, et lite speil, kan vi henvise hender fra alle vinkler. Den eneste virkelige utfordringen er da kompleksiteten til dette bemerkelsesverdig artikulerte orgel: det er nesten som å tegne en liten figur på en større, en vet ikke hvor du skal begynne.
I denne opplæringen vil vi dekonstruere håndens egen anatomi og faktisk demystifisere den, slik at når du ser på en hånd som referanse, kan du gjøre det som en gruppe enkle former, lett å sette sammen.
Jeg bruker følgende forkortelser for fingrene:
Her er en rask titt på beinstrukturen på hånden (venstre). I blå, de åtte karpale beinene, i lilla, de fem metakarpale beinene, og i rosa, de 14 phalangene.
Som mange av disse beinene ikke kan bevege seg i det hele tatt, kan vi forenkle håndens grunnstruktur: diagrammet til høyre er alt du virkelig trenger å huske.
Legg merke til at den faktiske basen av fingrene, leddet som tilsvarer knoklene, er mye lavere enn den tilsynelatende basis dannet av flaps av huden. Dette vil være viktig å tegne bøyende fingre som vi vil se senere.
Basert på det ovenstående, er en enkel måte å skisse hånden på å begynne med den grunnleggende formen på håndflaten, en flat form (veldig mye som en biff, men rund, squarish eller trapezformet) med avrundede vinkler, og fest deretter fingrene:
Hvis du har det vanskelig å tegne fingre, er det veldig nyttig å tenke på dem, og tegne dem som stabler med tre sylindere. Sylindere er lette å tegne under alle vinkler, og fjerner mye av hodepine ved å tegne fingrene i perspektiv. Vær oppmerksom på hvordan sylinderens baser er nøyaktig de brettene du trenger å tegne når fingeren bøyer seg.
Dette er viktig: Fingrenees ledd er ikke justert på rette linjer, men faller på konsentriske buer:
I tillegg, fingrene er ikke rett, men bøy litt mot mellomrommet mellom MF og RF. Viser dette selv subtilt gir livet til en tegning:
La oss ikke glemme neglene. Det er ikke nødvendig å alltid tegne dem, faktisk er de en detaljert detalj som bare ser riktig ut når hendene blir sett tilstrekkelig nært, men vi blir vanligvis ikke lært hvordan de skal se, og på grunn av dette, Ikke få dem til å se ut i lang tid. Her er noen notater på neglen:
Nå tar vi (tilsynelatende) lengden på FF som vår basenhet, vi kan grovt legge ned følgende proporsjoner:
Jeg sa "grovt" fordi disse varierer med mennesker, noen ganger mye, men husk at avvik fra normen på papir kan se feil ut. Hvis du er i tvil, vil disse målingene alltid se riktig ut.
Den grunnleggende formen er bare ett utfordrende aspekt av hånden; den andre kan være detaljering av bretter og linjer. Hvem har ikke blitt frustrert ved å tegne en hånd og ikke kunne få alle disse linjene til å se riktig ut? La oss se på foldelinjer og noen måledetaljer:
Legg også merke til, i diagrammet ovenfor, hvordan neglene ikke er tegnet helt, men angitt på en subtil måte som passer til det totale detaljnivået (som er ganske høyere enn nødvendig for å vise alle linjene). Jo mindre hånden du tegner, jo mindre detaljer du vil ha i den, med mindre du vil at den skal se gammel ut.
Jeg nevnte ikke håndens linjer over, så la oss ta en titt på dem tett her:
Nå, hva ser vi når hånden blir utvidet og sett sidelengs?
Legg også merke til at når man ser fra utsiden, viser palmerne en ny, ny konturlinje. Den starter ved håndleddet, og når hånden blir mer, går den sammen med LF-linjen, til den dekker opp Th-basen:
Detaljert artikulasjon innebærer bevegelse, og hendene beveger seg hele tiden. Ikke bare for funksjonelle bruksområder (holder en krus, skriver), men også uttrykksfull, ledsager våre ord eller reagerer på våre følelser. Det er derfor ikke overraskende at tegnehender trenger å forstå hvordan fingrene beveger seg.
La oss starte med tommelen, som fungerer alene. Den virkelige basen og bevegelseshastigheten er veldig lav på hånden, hvor den møter håndleddet.
De andre fire fingrene har liten sidelengs bevegelse og hovedsakelig bøyes fremover, parallelt med hverandre. De kan gjøre dette med en viss grad av selvstendighet, men aldri uten noen effekt på de nærmeste fingrene; prøv for eksempel å bøye din MF alene, og se hva som skjer med resten. Th alene er helt uavhengig.
Når hånden lukkes i en knyttneve og fingrene alle krøller sammen, holder hele hånden en kuppet form, som om den ble plassert mot en stor ball. Det er bare at ballen (her i rødt) blir mindre og krumningen er sterkere:
Når hånden er helt utvidet (til høyre), er fingrene enten rett eller bøyde litt bakover, avhengig av fleksibilitet. Noen menneskers fingre kan bøye seg 90º hvis presset påføres mot dem.
Den helt lukkede knyttneve er verdt et detaljert utseende:
Når hånden er avslappet, krølger fingrene litt - mer når hånden peker opp og tyngdekraft tvinger dem bøyd. I begge tilfeller forblir FF reneste og resten faller gradvis bort, med LF som den mest bøyd. Fra siden, Graderingen i fingrene gjør den ytre 2 eller 3 kikker ut mellom FF og Th.
LF "løper ofte" og står isolert fra de andre fingrene - en annen måte å gjøre hender ser naturlig ut. På den annen side vil FF og MF, eller MF og RF, ofte parre sammen, "stikke" sammen mens de andre 2 forblir løs. Dette gjør at hånden ser mer livlig ut. RF-LF-sammenkoblinger oppstår også når fingrene er løst bøyde.
Siden fingrene ikke er like lange, presenterer de alltid en gradasjon. Når du griper noe, som koppen under, bryter MF (1) mest synlig rundt objektet mens LF (2) knapt viser.
Når du holder en penn eller lignende, krølger MF, RF og LF tilbake mot håndflaten hvis objektet bare holdes mellom Th og FF (ta opp en blyant lett og observere dette). Hvis mer trykk påføres, deltar MF og rettes opp når det presser mot objektet. Fullt trykk resulterer i at alle fingrene peker bort som vist her.
Som vi har sett, er hånden og håndleddet bemerkelsesverdig artikulert, hver finger har nesten et eget liv, og derfor har hendene en tendens til å stubbe begynnelsesillustratoren. Men når hånden begynner å være fornuftig, har vi en tendens til å falle inn i motsatt felle, som er å tegne hender for rasjonelt - fingrene tar nøye plasser, parallelle linjer, forsiktig justeringer. Resultatet er stivt og rett og slett for temmelig for en del av kroppen som kan snakke så ekspressivt som øynene. Det kan fungere for bestemte typer tegn (for eksempel de som har en personlighet som viser stivhet eller ufølsomhet), men oftere enn ikke vil du trekke livlige, uttrykksfulle hender. For dette kan du gå på to måter: Legg til holdning (dvs. legg til drama til bevegelsen, noe som resulterer i en dynamisk håndposisjon som sannsynligvis aldri vil bli brukt i det virkelige livet) eller legge til naturlig ness (observer hendene til folk som er ' t tenker på dem for å se casualnessen jeg refererer til). Jeg kan ikke muligens vise hver håndposisjon det er, men jeg gir nedenfor eksempler på begrenset vs naturlig / dynamisk hånd:
* Merk i dette tilfellet - trente fighters vil alltid Hold fingrene parallelle mens du puncher (som i tvunget stilling), ellers kan de knuse sine knokler.
Hendene varierer individuelt like mye som ansiktsfunksjoner. Mannens hender skiller seg fra kvinners, unge fra gamle og så videre. Nedenfor er noen eksisterende klassifikasjoner, men de dekker ikke hele spekteret av tegn en hånd kan ha. Tegn er et godt ord fordi det er mest hensiktsmessig å tegne hender som om de var tegn med egen personlighet: delikat, mykt, tørt, klokt, usynlig og så videre. (Se Øvelsestid)
Dette handler egentlig om andelen fingre som skal hånd:
Selv negler er ikke alle de samme! Vel, mor natur gir oss flate eller runde nagelbaser, egentlig, og de forskjellige måtene å style neglen er menneskeskapte.
Accentsconagua