Share
Inspirert av den store mottaket jeg mottok fra 6 frekvenser og hvordan de skulle se dem, bestemte jeg meg for å gjøre noe som ligner på forskjellige typer komprimering. Kompresjon er et vanskelig emne for mange, og det er ikke noe? Flott metode for enhver situasjon. Kompresjon er subjektiv avhengig av hva du jobber med. Men i den følgende opplæringen skal jeg gi deg et par raske? Gå til? teknikker når du vil ha en bestemt lyd.
Noen ganger ønsker du ikke å komprimere vokalet, men det virker som om du bare limte vokal på toppen av sporet. Det er bare noen få topper i vokal setningene som stikker ut litt for mye. Ved å bruke kompresjon for å bare skyve vokalen en liten bit i sporet for å få det hele sammen, er det du trenger å gjøre. Men hva slags parametere trenger du å sette kompressoren til hvis du vil oppnå det?
Lytt til et kort eksempel på et veldig sparsomt spor som bare har piano og vokal. Når du jobber så så få elementer er det enda viktigere å få dem til å passe sammen.
Det er bare noen få topper i vokalsporet som hopper ut. Tekstene? Kjører fra vår frykt? slags hopp på toppen av sporet i stedet for å blande inn, så vi må være forsiktige når vi bruker komprimering til dem. Vi vil bare ta vare på disse toppene, ikke egentlig å bruke komprimering som en effekt-mer som en nivåhåndterer.
Ikke la terskelen bedra deg. Dette er faktisk ikke mye komprimering siden vokalsporet ble registrert for mykt. Hvis du har et lavt nivåspor, må du kompensere terskelen tilsvarende. Hvis lydkilden ikke er høy nok til å gå forbi terskelen, blir det ingen komprimering.
Jeg prøver å bare komprimere de topper, så jeg vil at kompressoren skal reagere raskt. Et raskt angrep gjør det mulig for kompressoren å klemme seg ned på disse toppene umiddelbart, og en rask utløsning vil også bidra til å minimere effekten kompressoren har på resten av signalet eller setningene. Forholdet er ganske høyt siden vi vil flate de spesielle vokale setningene og kompressoren er satt til Peak.
Jeg har satt den til å angripe bare de topper slik at den blandes bedre. Lytt til resultatet nedenfor:
I utgangspunktet, hvis du trenger å gjøre nivået på vokal ekstremt nivå og uendret, så komprimere er den komplette bølgeformen nødvendig. Ved å dreie terskelen helt ned, slik at den påvirker hele signalet, blir hvert uttrykk komprimert. Dette er ikke en særlig god lyd, men hvis sangeren din ikke håndterer dynamikken, så må du kanskje holde den flat. Også ved å bruke denne typen kompresjon i berg- og metallspor kan du holde vokalen fra å bli druknet ut av instrumentene i sporet.
Her er det tørre vokalsporet uten komprimering:
Lytt til hvordan en virkelig høy terskel påvirker hele sporet, slik at vokalsporet høres flatt ut.
En flott teknikk for å få trommesporet å puste er å komprimere snare trommelen i tide til sporet. En snare tromme som puster i tide med sporet skyver trommelyden fremover og gjør det bare lyden strammere.
Jeg bruker denne snare trommesporet nedenfor:
Nå, hvis vi ønsker å komprimere det i tide med sporet, bruker vi egentlig bare kompressorens frigjøringsparameter. Vi ønsker åpenbart en pent komprimert snare tromme, så vi legger litt kompresjon på 4: 1 med en gevinstreduksjon på noen få dB. Du vil ikke sløve angrepet til snare trommelen, så sette angrepet helt fort og dra sakte skyveknappen tilbake til "snap" av snare hit kommer gjennom. Ved å spille med utgivelsen kan du få snaren komprimering puste med sporet. Tenk på det som å forsøke å få snare trommelen å puste ut med hver treff. Du vil ha kompressoren til å gi slippe så snart neste snare hit oppstår.
Sammenlign den tørre, ubehandlede snare trommelen over med den nye her under:
Effekten er subtil, men det er definitivt en form for snare trommelen forårsaket av kompresjonen i den andre prøven.
Igjen kan angrepet og utgivelsen forme lydene dine annerledes. For eksempel, hvis du vil ha en thumpier kick-tromme, en som er mer kjøtt enn bein, så vil et raskt angrep kutte det første snapet i sparketrommelen din.
Lytt til det ukomprimerte sparket her:
Hvis vi ønsker å redusere snap fra beateret og gi det en mykere og roterende lyd, vil vi sørge for at kompressoren vår hadde et raskt angrep. Ved å kutte raskt ned på det opprinnelige beaterangrepet, aksentrerer vi bommen av trommelen mye mer enn snapet på beateret.
Lytt til hvordan det høres tykkere enn før.
På samme måte, ved å bare senke angrepstiden, kan du få det til å stikke inn uten at kompressoren klemmer seg ned på den. En langsommere angrepstid er vanligvis mer ønskelig for å få takten gjennom, selv om det er noen ganger hvor du kanskje vil ha en mer jordet, avrundet bass drum tone.
Jeg håper noen av eksemplene ovenfor har gitt litt lys på de forskjellige måtene du kan bruke komprimering. Avhengig av situasjonen, er det noen ganger et tweak i angrepet og utgivelsestiden alt du trenger. Andre ganger må du flate ut bestemte deler ved kraftig kompresjon på tvers av brettet eller bare subtil toppkompresjon for å få ting til å passe. Hvis du vil ha flere eksempler på forskjellige instrumenter, sjekk ut min nyeste Premium-opplæring, Creative Compression With Guitar and Bass.
Hva slags triks har du vært på? Alt du vil dele med andre lesere om noe triks du har oppdaget? Gi oss beskjed i kommentarene!
Accentsconagua