Share
Hvis du spiller inn noe akustisk, eller spiller live via en PA, forblir mikrofonene den vanlige og aksepterte ruten for å fange gitarlyder. Fra studio exotica koster tusenvis av pund ned til håndholdte og USB-enheter, regner mikrofonen overlegen.
Like populært som dette er det imidlertid noen ulemper.
Forholdet mellom mikrofonen og kilden må forbli det samme. Den minste bevegelsen i et hvilket som helst retningsplan kan endre både tonen og volumet av det som er fanget. Alle som har prøvd å overdubbe en akustisk gitardel, vil kjenne utfordringen med å skape en konsekvent opptak.
Så er det spørsmålet om støy. Enten det kommer fra opptakssporet eller scenen, kan spilleren, instrumentet eller til og med opptaksmaskinen redusere den resulterende kvaliteten.
Du kan tro at det ikke er noe alternativ.
Dette står for Direkte injeksjon, og refererer til å koble et instrument elektronisk til en forsterker eller opptaksenhet. For gitarister, uansett om du spiller inn eller spiller live, betyr DI fange lyd via instrumentets ombordkjøp.
For akustiske gitarer er den vanligste pickupen den piezo. En krystall som befinner seg under gitarens sadel, oversetter vibrasjoner fra strengene til et lite elektrisk signal.
Koblet til en innebygd eller ekstern preamp, dette er lydhørernes høre.
Det kommer sikkert rundt problemene med å bruke mics, og er ideelt for et støyende livsmiljø. Men fordi piezoen er ved broen, fanger den lyden av strengene, men svært lite av gitarens kropp. Det er greit for live arbeid, spesielt i sammenheng med en større bandlyd. For opptak, men absolutt ikke.
Som for elektriske gitarer, elektromagnetisk pickups er normen. Du kan DI veldig enkelt, men som med en akustisk gitar, får du ikke den lyden du forventer å høre, ettersom du mangler viktige elementer i den generelle lyden, for eksempel en forsterker og høyttalere.
Det som kreves er derfor noe som høres like godt som en mikrofoninnspilling, men med alle fordelene med DI.
Heldigvis er det en måte å oppnå dette på.
Jeg kom først over disse nesten 20 år siden. Jeg hadde nettopp ferdig med å ta opp med et band, og ingeniøren skaper tøffe blandinger. Han visste at jeg var interessert i opptak og produksjon, så han klikket på et plugin og sa, "Hør på dette".
Lyden av bandet ble plutselig gitt en virkelig bo, sammenhengende følelse, til tross for å ha sporet hver del separat i et lyddependent rom. Pluggen ble påtrykt opptaket med akustikken til en landlig kirke et sted midt i det amerikanske Midtvesten.
Jeg var fascinert både av hvor livlig det hørtes, og mulighetene det representerte.
En impulsrespons er en måling tatt av alt som handler om akustikk, det være seg et mellomrom, en høyttaler eller et instrument. Spesielle lydsignaler spilles enten gjennom det eller inn i det, og den resulterende responsen blir tatt. Uansett hva dette svaret blir brukt på, viser det seg egenskapene til originalen.
Til å begynne med var IR vanligvis begrenset til reverb plugins, med Altiverb som en av de mest kjente.
Reverbs er fortsatt den mest allestedsnærværende bruken av IR, til det punktet hvor noen DAWer har standardinnstillinger for IR-kompatibilitet. Logic's Space Designer er et slikt eksempel.
Men ettersom teknologien og prosessorkraften har avansert, har IR-ene gått utover bare reverbs, og dette er der gitarister blir involvert.
I neste veiledning vil jeg undersøke akustiske gitarer, men for nå vil jeg vise deg hvordan IR-er medfører opptak av elektriske gitarforsterkere.
Til dags dato innebærer innspillingen av lyden av en forsterker og tilhørende høyttalere vanligvis en eller flere mikrofoner plassert strategisk rundt den. Selv leve, forventer de fleste lydingeniører å mikke opp en gitaristens kombinasjonsboks eller skap.
Noen forsterkere har en emulert høyttalerutgang. Dette tillater en DI-forbindelse mellom forsterkeren og enten et DAW-grensesnitt eller PA-system. De er veldig nyttige, men de er litt misvisende.
De emulert høyttaler er faktisk anvendelsen av EQ for å skape en rimelig faksimile av en gitarhøyttaler. Det gjør jobben, men fanger ikke fullt ut hvordan en høyttaler virker, eller faktisk påvirker høyttalerskapet på den resulterende lyden.
En stadig vanlig forekomst i studioer er å DI forsterkeren og deretter bruke IR til å bruke lyden av høyttalerkabinetter.
Det er flere grunner til at dette er en god ide.
Spesielt ventilventilene kommer virkelig til live ettersom volumet øker, men dette er ikke alltid hensiktsmessig for hver opptakssituasjon. Ved hjelp av DI betyr at du kan vri forsterkeren uten de resulterende høye volumnivåene.
Et ord av forsiktighet, imidlertid.
Ampere er designet for å levere bestemte strømnivåer for å drive høyttalere. Hvis høyttalerne ikke er der, har strømmen ingen steder å gå, noe som kan forårsake permanent skade på utgangstransformatoren.
Hvis du ønsker å ta opp lydløst, og dermed ikke kan legge til høyttalere, må du bruke en reaktiv belastningsboks.
Du trenger heller ikke mikrofonforsterkere, et akustisk behandlet rom, eller til og med kunnskap om mic-plassering.
I stedet for å bruke tusenvis på forskjellige høyttalere og drosjer, kan du velge mellom et stort utvalg av IR-er.
Hvis du ikke er fornøyd med lyden, må du bare endre IR. Dette betyr også at du kan auditionere forskjellige høyttalere til du er glad.
IR-er blir mer og mer populære, og med god grunn. De representerer lydene av mellomrom og utstyr på fingertuppene som du ellers ikke ville ha tilgang til.
Å gå direkte betyr:
I neste veiledning vil jeg vise hvordan IR-er har fordel for akustiske gitarer og deres bruk i live-miljøet.
Accentsconagua