Å få en gitarlyd er et uendelig søk etter de fleste gitaristene, ingeniører og produsenter som vinder opp med å ta så mye tid, og vanligvis for mye penger, for å oppnå et resultat som noen ganger bare er midlertidig. Denne serien er basert på min nye bok, The Ultimate Guitar Tone Handbook, hvor jeg skal skissere hvorfor akustiske og elektriske gitarer, forsterkere, høyttalerkabinetter og effekter høres ut som de gjør, og den beste måten å registrere og blande dem etter at du har ' Jeg har fått lyden.
Også tilgjengelig i denne serien:
Få den ultimate gitarlyden - Del 1
Få den ultimate gitarlyden - Del 2
Få den ultimate gitarlyden - Del 3
Få den ultimate gitarlyden - Del 4
Få den ultimate gitarlyden - Del 5
Få den ultimate gitarlyden - Del 6
Få den ultimate gitarlyden - Del 7
I del 1 ser vi på alle elementene som gir en elektrisk gitar lyden.
Hvis du har lest mine innlegg her hos Audiotuts +, har du sikkert funnet ut at jeg nå er gitarist. Faktum er at jeg har brukt en stor del av livet mitt til å gjøre meg i musikkbransjen som gitarist på veien og i studio, så jeg forstår bedre enn de fleste reisen for å finne den ultimative tonen som de fleste gitaristene, ingeniører og produsentene er på. Det er en av grunnene til at jeg skrev The Ultimate Guitar Tone Handbook med andre gitarist Rich Tozzoli. Du kan gå ned i kaninhullet og bruke mye penger på å finne tonen som er i hodet ditt, bare for å finne deg lykkelig med tonen din bare en kort stund før søket begynner igjen.
Problemet er at det er så mange faktorer som går inn i akustisk eller elektrisk gitar tone, og dessverre blir de fleste av dem oversett av spilleren. Husk at den største delen av gitaristens tone er spilleren selv, men la oss ta ham ut av ligningen et øyeblikk og se på noen av de andre faktorene som gir en elektrisk gitar (den første delen av serien) til liv.
Skogen
Bare fordi gitarens kropp er den samme, betyr det ikke at det er den samme gitaren fra år til år, modell til modell, eller til og med produksjon løper for å kjøre. La oss ta en titt på alles favorittgitar, Straten, som et eksempel.
Treet som kroppen er laget av, gjør en enorm forskjell i lyden. For eksempel høres forskjellige versjoner av Strats forskjellig fordi noen var (og fortsatt er) laget av Ask, noen er laget av Alder (høres ut som aske men lettere å fullføre), de japanske modellene ble laget av Basswood, de meksikanske er laget av Poplar, og noen er selv laget av Walnut. Alle disse lydene er forskjellige.
Swamp Ash er veldig musikalsk og gir klare, klokkelignende høyder, litt skurete men svært komplekse mellomstore, og sterke, stramme nedturer.
Northern Hard Ash er relativt hard, tung og tett, noe som gjør det lysere og gir en lengre opprettholdelse.
Alder har en balansert tone med en litt uttalt øvre mellomkant som hjelper med klarhet.
Mykheten av Basswood demper både høye og ekstreme lave frekvenser.
Poplar er litt tettere enn Alder, men veldig lik i vekt og tone.
Valnøtt er et tett trevirke som har en varm lav end og en veldig lys høy end med et mellomrom som ligner Alder.
Gibson gitarer er like like varierte med Les Pauls ved hjelp av en Mahogany kropp med en Maple topp, begge veldig tunge tett skog som gir god opprettholde. Mange klassiske Gibson-gitarer som den opprinnelige Explorer og Flying V har også brukt Korina, som har et kornmønster og en tone som ligner på Mahogany, selv om den ikke er så tett. Den har alle de gode tonale egenskapene til mahogny, men er mer lydhør med en søtere lydende mellomtone.
The Finish
Når det gjelder gitar tone, overser de fleste spillere helt den effekten som målingen har. Generelt sett, jo flere kuler maling, jo tyngre gitar er, og jo større seglet blir så fuktighet fordampet fra treet over tid. Gjennom årene har hver produsent variert typen maling, antall strøk, tykkelsen og underlaget, noen ganger også i samme produksjonsløp. Ikke rart at gitarer høres så vidunderlig annerledes ut!
Halsen
Måten halsen er festet på, gjør stor forskjell i overføringen av vibrasjon til kroppen og pickupene. Fender bruker en Bolt-On-hals (selv om de bruker skruer i stedet for bolter), mens Gibson bruker det som kalles Set-Neck, noe som betyr at den limes på kroppen. Bolt-on nakke gir bedre definisjon av notene, mens Set-nakke har bedre opprettholdelse. Noen gitarer er bygd rundt en enkelt kolonne av tre som strekker seg fra spissen av headstocken gjennom til stroppen knappen i halen, kalt Neck-through, som gir mest opprettholdelse. Gibson Firebird, Parker Fly, og Rickenbacker 425 (se figur 1) er eksempler på nakkegitarer.
Figur 1 - En Rickenbacker 425 med nakkekropp
Gitarhalser kan være laget i ett stykke, eller laget av to eller flere deler laminert sammen for å gjøre nakken sterkere. Når det er sagt, bestemmer den typen tre som brukes til en hals en gitars soniske signatur. Det er fire skoger som normalt brukes.
Ebony er den lyseste av fretboardskogen og er det mest ønskelige ut fra det synspunkt at det ikke trenger fuktighet annet enn det det mottar fra fingrene (se figur 2).
lønnetre er den neste lyseste og har middels hard og middels vekt, som fungerer bra uten at gitaren blir nakkestærkt.
Rosewood gir en veldig varm lyd og en jevn hard overflate. Det er en hardved og trenger å holde seg fuktig eller det vil sprekke, selv om oljen fra fingrene kan være nok til å holde den smurt hvis du spiller det mye.
Pau ferro brukes nå som erstatning for rosentre, som blir vanskeligere å finne.
Figur 2 - En Ebony Fretboard
Broen
Broen er også en del av gitaren som bidrar sterkt til lyden. Jo mer tett det forbinder med kroppen, desto bedre overfører vibrasjonen. Det finnes seks typer broer tilgjengelig.
De Tune-o-matic bridge ble opprinnelig utviklet av Gibson i 1954 og var en åpenbaring fordi det tillot individuell intonasjon og justering for hver streng.
De fulcrum vibrato Som brukt på en SG har broen montert på en plate som strekker seg gjennom kroppen (se figur 3). Denne platen er festet til kroppen ved fjærer.
De Bigsby vibrato er bestemorinnen til alle vibratosystemer, og finnes hovedsakelig på vintage eller vintage-stilgitarer.
De låsende vibrato som en Floyd Rose-stein på to bolter på gitarstoppen og er fjærbelastet.
De seks-punkts rockende vibrato er den som ble funnet på Straten og utviklet i 1954 av Leo Fender.
Messing fat saddler er primært funnet på telecasters av alle årganger.
Figur 3 - En Gibson SG med en sving vibrato
The Tailpiece
Et annet stykke gitar som blir oversett for sitt bidrag til tone er bakstykket. Det er tre hovedtyper.
De Stoppstangsstykke som på en Les Paul er boltet til toppen av gitaren, noe som gjør det mulig å maksimere overføringen av strengstreng vibrasjon til kroppen (se figur 4). Dette er en av grunnene til at en les Paul har så mye opprettholde.
Trapeze tailpieces finnes vanligvis på hule kroppselektroder (se figur 5), selv om du finner dem på noen versjoner av Gibson SG også. Strengtermineringen svinger fritt fra gitarens hale, og den vibrasjonsoverføring er mindre enn i modeller med et mer solidt tilkoblet bakstykke.
De streng gjennom kroppen gjør at strengene faktisk kan montere seg i selve kroppen før de løper over broen. Det gir svært god vibrasjonstransferens og er det du finner på de fleste Fender-kroppene.
Figur 4 - Et stoppstangstangstykke Figur 5 - En Trapeze Tailpiece
Pickupene
Hver gitarist, ingeniør og produsent vet forskjellen mellom Fender-stil pickups og dual-spiral Humbucking pickups, men det er mange flere faktorer som går inn i en pickup lyd, for eksempel:
Antall svinger eller viklinger. Dette er antall omdreininger av ledning rundt spolen av pickupen. Jo flere svinger, jo høyere blir henting, men jo verre blir høyfrekvensresponsen. I virkelige verdenstilstand betyr dette at jo høyere ohmverdien (den elektriske motstanden til ledningen), jo hetere blir henting, men jo mindre høyfrekvensrespons vil du ha. Humbucking pickups har mer motstand enn en enkelt spole fordi det er flere svinger av ledning, og derfor har de mer utgang og mindre høy end.
Type ledning som brukes. Diameteren og isolasjonen bestemmer antall viklinger som kan passe på en spole, som bestemmer motstanden, som bestemmer utgangen osv..
Type viklingsmetode brukt. Mange av pickupene i de elektriske gitars tidlige dager ble såret for hånd, noe som medførte at det var mer eller mindre enn det nødvendige antall viklinger på spolen på grunn av operatørfeil. I tillegg vil en ujevn vind også påvirke kapasitansen til pickupen, noe som kan forårsake en topp i frekvensresponsen. Dette problemet ble nesten eliminert når produsentene byttet til maskinvikling (se figur 6), men mens hver pickup nå ble såret nøyaktig det samme, forsvant noe av magien som noen ganger kom fra en håndsårt pickup.
Typen av magneter som brukes. Selv om Alnico (en blanding av aluminium, nikkel og kobolt) er den valgfrie legeringen for de fleste pickupene, finner du av og til pickup av andre materialer som keramikk eller neodym. Dette vil påvirke styrken til magnetfeltet.
Styrken på magneter som brukes. En sterkere magnet vil produsere en høyere og lysere lyd, mens en svakere vil produsere en som er varmere.
Magnethøyden. Hvor nær de enkelte magneter er til strengene, bestemmer hvor høyt den strengen er.
Pickup Cover. Metalldeksler på Humbuckers kan forårsake resonans som resulterer i tilbakemeldingsproblemer ved høye volumer, og derfor blir mange gitarer og pickups solgt med deksler (se figur 7).
Pickup potting. Mange pickups er forseglet i voks for å eliminere vibrasjonsinducerte signaler som gjør en mikrofonisk pickup.
potensiometre. Selv om det ikke er en del av selve henting, er volum- og tonekontrollpottene en del av den elektroniske kretsen sammen med henting og kan påvirke lyden. Jo høyere motstanden til potten, desto mer høy end vil passere. Fenders bruker 250k ohm potter, Gibson bruker 500k, og mange andre produsenter bruker 1 Meg potter.
Figur 6 - En Pickup Winding Machine Figur 7 - En Humbucking Pickup uten et deksel
The Pick
Tro det eller ei, tykkelsen på et valg kan gjøre en forskjell. For eksempel liker mange gitarister å bruke tynne plukker fordi de produserer et? Klikk? som understreker angrepet av å plukke, men i situasjoner med høy forsterkning og forvrengning har de en tendens til å produsere en muddier, mindre kontrollerbar lyd. En tykkere pick gjør en mer presis og lysere tone.
De forskjellige materialene som brukes til å velge, gjør også en forskjell. Nylon, Tortex, Acetel, Ultem og Lexan plukker alle har en litt annerledes lyd som metallplukkene laget av rustfritt stål eller en mynt (som Billy Gibbons og Brian May bruker). Picks har også blitt laget av Agate stone, Lignum vitae wood eller skildpadde skall.
Strengene
Stringmåler spiller en viktig rolle i lyden av en gitar. De tyngre gauge strenger blir høyere og fyldigere enn tynnere gauge strenger. Selv om mange av dagens høyhastighetsutvalg er laget med tynne strenger i tankene, vil tykkere strenger alltid lyde større.
Så som du kan se, er det mange flere faktorer som går inn i lyden til elektrisk gitar selv før du legger til effektene og forsterkeren.
I del 2 ser vi på faktorene som bidrar til tonen til gitarforsterkere og høyttalerskap.
Share
Accentsconagua