Share
Å få en god gitarlyd er en nesten uendelig reise for de fleste gitaristene, ingeniører og produsenter som krever tid og for mye penger, for å oppnå en lyd som kanskje bare er midlertidig. Denne serien er basert på min nye bok, The Ultimate Guitar Tone Handbook, hvor jeg skal skissere hvorfor akustiske og elektriske gitarer, forsterkere, høyttalerkabinetter og effekter høres ut som de gjør, og den beste måten å registrere og blande dem etter at du har ' Jeg har fått lyden.
Mange musikere, ingeniører, produsenter er hip til forskjellige typer, merker og modeller av gitarforsterkere, men få kjenner forskjellene mellom dem, og det er de forskjellene som ofte gir forsterkeren sin unike lyd. Spesialtegnene til en forsterker og høyttalerkabinett har alt å gjøre med hvordan en gitar blander seg inn i blandingen, og derfor jo mer du vet om utstyret du bruker, jo lettere er det å få akkurat den rette lyden når du trenger den.
Så hva påvirker lydkvaliteten på en forsterker? La oss se på alle variablene.
Det er to forskjellige kategorier av forsterkere, rør og solid state, og en rekke underkategorier også. La oss se på dem individuelt.
Rørforsterkere er basert rundt de glødende sylindere av glass som kalles vakuumrøret, som er en elektronisk forsterkningskomponent. Mens rørforsterkere er kjent for sin store, fete tone, har de mange ulemper.
Uavhengig av disse ulempene har rørforsterkere den viktigste egenskapen som kreves av en gitarist-tone. Gitt valget, vil de fleste gitaristene, ingeniører og produsenter velge en god lydrørforsterker mesteparten av tiden.
Antall gevinststrinn i en forsterker har mye å gjøre med lyden av en forsterker. For eksempel er det normale antallet gevinster fra en typisk Fender, Marshall eller Vox forsterker to forsterkningsfaser, men de høres ikke noe som hverandre. Forskjellen er at i en Marshall strømmer den første forsterkningsfasen (preampen) volumkontrollen, som deretter driver det andre forsterkerstadiet (se figur 2). Når du skruer opp volumkontrollen begynner du å overdrive den andre fasen. Dette kan ikke skje i mange Blackface og senere Fender-forsterkere fordi tonekontrollene og volumkontrollen minsker gevinsten så mye som de er konfigurert for at det er nesten umulig å overbelaste den andre fasen (se figur 3). Det er derfor Fenders er generelt renere høres enn Marshalls.
Men hvis du legger til en annen gevinstfase bak tonefasen, har du plutselig mye mer å jobbe med, som skjedde da designere besvarte forespørsler fra spillere som lette etter forvrengning fra forsterkeren (se figur 4). Noen av de svært høye forsterkerne som noen Boogies og Soldano har til og med fire gevinster. Når det er sagt, bruker de fleste tradisjonelle forsterkere gjort før 90-tallet bare to forsterkningsfaser, mens de fleste av de nyere forsterkerne bruker tre eller fire.
Solid state refererer til forsterkere bygget helt av solid silisium materiale som utgjør transistorer, integrerte kretser og mikroprosessorer. Solid state ampere har mange ting å gjøre for dem:
Problemet med solid-state forsterkere, til nylig, har alltid vært om lyden. Når de først kom ut på 60-tallet, var forsterkerne forsterket sterilt, med lite av de forvrengningsegenskapene som spillerne elsket (se figur 5). Mens den slags lyden kanskje har virket for basspillere og jazzgitarister (som elsket Polytone-forsterkerne i solid state), klippet den bare ikke for de fleste gitaristene som gjorde virkelige gigs.
Nesten alle solid-state forsterkere laget i dag er bygget rundt modelleringsteknologi. Modellering simulerer digitalt lyden av ulike kjente gitarforsterkere (de fleste er vanligvis basert på rør), skap, høyttalere og effekter, helt ned til selv hvordan kabinettene til disse forsterkerne er mikset. En modellerings forsterker har mulighet for et bredt utvalg av toner og effekter, alle tilgjengelige via den digitale signalbehandlingen (DSP) på en innebygd datamaskin (se figur 6).
Solid state ampere, spesielt de som bruker modelleringsteknologi, har nå mye å gjøre for dem sonisk:
I studioet kan en liten modellerings forsterker høres så mye som forsterkeren det er modellering at ingen noensinne savner den virkelige ting, spesielt hvis den er plassert tilbake i sporet litt. Faktisk har en generasjon av gitarister aldri brukt noe annet enn en modellerings forsterker eller programvare, og har egentlig ikke et referansepunkt om hvordan en ekte tube amp lyder som et resultat. De har kommet helt fint i den digitale verden av tone.
På samme måte som forsterkere, er det mye mer til høyttalerskap enn det som møter øyet. La oss se på noen av parameterne.
Den typiske kombinasjonsforsterkeren har en åpen rygg (se figur 7) slik at høyttalerne blir utsatt bak og det påvirker lyden på flere måter. Et åpent ryggskap:
Et lukket kabinett (se figur 8) forsegler luften inne i skapet som komprimerer lyden som kommer fra baksiden av høyttalerne. Det påvirker høyttalerens tone som et resultat.
Et lukket bakhus som Marshall 4x12 eller Fender 2x12:
De fleste lukkede skap har et resonanspunkt på ca. 120 Hz, noe som tilsvarer et åpent A-notat. Det er derfor de synes å være laget for rock (men ikke så bra for andre typer musikk).
Kabinettets størrelse bestemmer den laveste basfrekvensen som kabinettet kan gjengi. Jo større det indre rommet, og jo større skapet er, desto lavere er den mulige responsen. Dette er grunnen til at bassskapene alltid er mye større eller dypere enn gitarskap.
Den type tre som brukes til å bygge et skap bidrar til tonen sin. Skap, som gitarer, kan bygges ut av omtrent enhver slags tre, men akkurat som gitarer, brukes bare noen få typer tre på grunn av deres lyd eller kostnad.
Måten skapene er laget gjør også en forskjell i deres styrke og måten de vibrerer på. De fleste kvalitetsskapede skap bruker finger- eller svalehaleforbindelser til å samle seg sammen og holde dem faste (se figur 9), mens noen bruker forsterkning for å holde alt sikkert.
En av de mest oversett deler av et skap er baffelen (se figur 10), som er brettet som høyttaleren er direkte montert på. Kanskje mer enn noe av kabinettet, dette har størst innflytelse på lyden. Typen materiale (furu, bjørk, MDF), tykkelsen og måten den er montert på, bidrar til hvordan det påvirker lyden.
Her er noen av parametrene som gjør høyttalere unike, uten å komme inn i transducer engineering.
Som du sikkert har lagt merke til, høres en 8 tommers høyttaler annerledes enn en 10 tommer, noe som høres annerledes enn en 12 tommers, noe som høres annerledes ut enn en 15 tommers høyttaler. Årsaken er enkel fysikk; jo større kjegle, desto mer energi tar det for å få det til å bevege seg, så høye frekvenser og angrepstiden vil ikke være like god som en høyttaler som er mindre. Omvendt har en mindre høyttaler dårligere lavfrekvensrespons fordi den har mindre kegleområde for å flytte luft.
Som et resultat vil du legge merke til at en 8 tommers høyttaler ikke har nesten like mye bunnende som en 15 tommers høyttaler, og 15 vil ikke ha ganske toppenden av en 10 tommers høyttaler. Derfor er 12 tommer høyttalere mest brukt til gitarrigger; de er et fint kompromiss mellom de to.
Når det er sagt, kan antall høyttalere i et kabinett også påvirke både volumnivået og den lave enden. Jo flere høyttalere som akustisk par sammen, jo mer effektive kegemasse har du. Som et resultat, gir et kabinett med to 12 tommer høyttalere deg 24 tommer kegelmasse mens et skap med fire 10-tallet (som Fender's originale Bassman - se figur 11) gir deg 40 tommer. Selvfølgelig er andre faktorer som resonansfrekvens involvert, men dette er en enkel måte å se på.
I motsetning til hva du kanskje tror, høres lavere watthøyttalere som regel bedre enn høyfrekvente. Høyhøyttalere har tyngre kjegler som endrer responsen til høyttaleren og dermed tonen. Fordi kjeglen er tyngre, er det langsommere å bevege seg når et signal påføres, slik at høyfrekvensresponsen ikke er så god som en med en tynnere kjegle (se figur 12).
Andre ting som endrer seg i en høyere watt høyttaler er diameteren av talespolen og typen tråd som brukes, noe som gjør den større og igjen endrer høyttalerens respons. En tyngre magnet er også nødvendig fordi talespolen er litt tyngre å bevege seg.
Som et resultat er det en høyttaler som er vanskeligere å sprenge, men også en som har et annet frekvensrespons og ikke bryter opp like lett, noe som kan være et viktig trekk på lyden din.
Det finnes tre ulike typer materialer som brukes i høyttalermagneter, Alnico, Keramisk og Neodymium, med hvert materiale som har en tydelig forskjellig effekt på høyttalerens tonale egenskaper.
Som du ser, er det en stor mengde variabler når det gjelder forsterkerlyd (og vi har bare rørt overflaten her). Ikke bli overveldet skjønt, for i del 3 ser vi på måter å gjøre store endringer i en gitarlyd uten å kjøpe en ny rigg.
Accentsconagua