Share
Hver gitarist, ingeniør og produsent vil ha en god gitarlyd når du tar opp et spor, men noen ganger finner det ikke så lett. I denne serien, basert på min nye bok The Ultimate Guitar Tone Handbook (skrevet med Rich Tozzoli), vil jeg skissere hvorfor akustiske og elektriske gitarer, forsterkere, høyttalerkabinetter og effekter høres ut som de gjør, og den beste måten å registrere og bland dem etter at du har fått lyden.
Det var ikke så lenge siden da de fleste ingeniører var ganske nede på gitaristene med effektpedaler, spesielt når det gjaldt forsinkelser og kompressorer. "La meg gjøre det her," ble en vanlig hørt frase som igjen at gitaristene rystet i frykt for å miste lyden. Det er for det meste endret i disse dager, da de fleste ingeniører nå foretrekker gitaristen for å få lyden på forsterkeren og bare fange det. Når det er sagt, betaler det seg fortsatt å ha den fineste signalkjeden mulig for å holde støyen nede og opptaket rent. Slik gjør du det.
Et par av de vanlige negative bivirkningene som oppstår med noen stomp-bokser, er hvor mye de endrer lyden når du ikke vil at de skal. Her er hva som skjer.
Tone sug er et begrep som betyr tonen i gitarendringene ved å bare sette inn en pedal mellom gitaren og forsterkeren, selv om den ikke er slått på. Årsaken til at dette skjer, er at gitarssignalet fortsatt løper gjennom noen av pedalens kretser, selv uten at effekten slås inn. Denne kretsen nedbryter signalet enten ved å endre frekvensresponsen litt, eller ved å redusere volumet litt. Uansett, dette er ikke noe vi vil ha hvis vi skal opprettholde den flotte tonen som vi forhåpentligvis startet med.
Det er to svar på dette:
True-Bypass betyr at når effekten er slått av, går signalet helt forbi alle kretsene, slik at pedalen har null innflytelse på lyden så lenge den ikke er slått på. Dette er en ganske ny utvikling i det store skjemaet med pedalbygging (siden om sent på 90-tallet), og omtrent alle boutique-pedalprodusenter bruker True Bypass som salgsfunksjon i disse dager.
Bypass via et koblingsnettverk. Noen ganger har du en effekt som du ikke kan leve uten, men du hater hva det gjør for tonen din når den er omgått, så det eneste du må gjøre er å omgå det eksternt med et byttingsnettverk. Disse systemene kan være små og relativt billige (som GigRig Pro14, Voodoo Lab Pedal Switcher, Commander og Ground Control, Carl Martin Octaswitch og TC Electronic G-System) eller svært sofistikert som de fra den berømte Bob Bradshaw (klikk her for å se en video om hans koblingssystemer og pedalplater).
Et av problemene med sann-bypass er at det gir illusjonen at signalets volum og tone ikke vil endre seg, men det er ikke nødvendigvis sant. Hvis du har en 15 fots kabel fra gitaren til pedalbordet, en fotkabel mellom hver av dine 15 stompkasser og en annen 15 fotkabel til forsterkeren, er det 45 kombinerte føtter av kabel, som vil degradere signalet ditt! Det finnes måter rundt dette med buffere (en enhedsforsterker) og loop-switching systemer som de som er nevnt ovenfor, men mange spillere overveier aldri konsekvensene av bare hva som kan skje ved det enkle faktum at alle pedalene blir koblet sammen.
Det neste problemet som skjer med effekter i signalkjeden er støyoppbyggingen som oppstår når du slår dem på (eller selv når de er slått av hvis de ikke har ekte bypass). Dette kan være hvor som helst fra en liten eskalering i støygulvet til lyden av en full orkan, avhengig av forsterkningen av enheten eller enhetene. Det er tre grunner til at dette skjer.
?
Hver enhet legger til en del av sin egen inneboende støy. Noen enheter er designet bedre enn andre (de er vanligvis dyrere som et resultat) og å holde støygulvet nede er et av biproduktene til en bedre design.
Den type kraft som brukes. Selv om mange effekter kan kjøre på et 9 volt batteri, er de faktisk designet for 12 volt bruk. Hvis du bruker en ekstern vekselstrømforsyning, kan støynivået synke betydelig. Vær oppmerksom på at støynivået også kan stige i noen pedaler da spenningen faller fra et svakt batteri.
Inngangssteget til forsterkeren. En typisk forsterkningsinngangsstadium ser etter det relativt små signalet som kommer direkte fra en gitar, som da vil øke opp så mye som 50 ganger. Hvis gevinsten fra en pedal er skrudd opp, vil den fortsatt bli forsterket med det 50 ganger til tross for hvor volumkontrollen er satt på på noen forsterkere. Dette betyr at støynivået ditt bare gikk ned i dreneringen.
Det er to ting som direkte påvirker hvordan effektene dine grensesnitt med amp; effektene rekkefølge og få plassering. Effektordre betyr rekkefølgen at hver pedal vises i signalkjeden mellom gitar og forsterker. Det er flere tanker om effektstyring, og de har hverandre et annet resultat.
Denne effektkjeden er ordren som vanligvis anbefales av de fleste pedalguruer. Det er flere regler som utgjør denne ordren:
Eventuell forvrengningspedal må komme først rett etter gitaren. Unntaket er hvis du bruker en kompressorpedal, som vil være først i kjeden. Ikke sett volumpedalen først, da dette kan endre måten en kompressor eller forvrengningspedal lyder på.
Eventuelle modulerings- eller toneenheter som Wahs bør komme neste. Dette gjør at du kan holde bærekraften fra dine forvrengnings- eller overdrive-enheter og endre et allerede harmonisk rikt signal.
Forsinkelser kommer nesten sist i kjeden, siden du vil forsinke det allerede utførte signalet.
En volumpedal kommer enten sist i kjeden, eller direkte foran forsinkelsen.
I situasjoner der en pedal gir mye ren gevinst, kommer det sist i kjeden for ikke å overbelaste noen av de andre pedalene.
Så en typisk virkningsordre kan være noe som:
kompressor -> forvrengning -> wah -> refleksjon -> forsinkelse -> volumpedal
(se figur 3).
Selv om dette kanskje ikke er den roligste ordren, høres det veldig bra ut fordi forvrengning, overdrive eller opprettholde påvirkes av effektene som kommer bak det.
Hvis vi snakker om innspilling, vil vi kanskje ha det minste støynivået som går inn i forsterkeren. Med det i tankene er det to regler i dette scenariet:
Den støyende pedalen går sist i kjeden før forsterkeren.
Den som har mest gevinst, går sist før forsterkeren.
Årsaken til begge de ovennevnte punktene er enkel; Hvis den støyeste pedalen er først i kjeden, vil denne støyen bli påvirket og forsterket videre av hver annen pedal i kjeden du slår på. Samme med pedalen med mest gevinst; hvis det er i begynnelsen av kjeden, kan det muligens overbelaste en hvilken som helst annen effekt som kommer etter det, siden de fleste pedaler bare vil se et typisk gitarssignal og ikke noe større (se figur 4). Også, eventuelle støy som skyldes økning av forsterkningen på en pedal, vil bli forsterket nedstrøms av hvilken som helst annen pedal som slås på.
Vanligvis vil du prøve å beholde den grunnleggende bestillingen som i Tanken # 1 for å være sikker på at eventuelle forvrengninger eller bærekraften påvirkes av effektene som er plassert senere i kjeden. Når det er sagt, vil denne ordren ikke høres ut som Ordre nr. 2, spesielt hvis en forvrengningspedal er plassert sist i kjeden (som ikke anbefales) på grunn av sin gevinst, så det kan ikke være for alle.
Riktig forsterkningsplassering betyr å justere forsterkningen av hver effektenhet for å holde støyen på sitt laveste og hindre overbelastning av en hvilken som helst enhet etter den. Siden nesten alle pedaler har effektøkonomiske kontroller i disse dager, er den beste måten å justere alle utgangskontrollene, slik at gevinsten er nøyaktig den samme om de er slått på eller av. Hvis du kjører en forvrengnings- eller overdrivpedal, sett den sist i rekkefølgen, og øk utgangsnivået for den ene pedalen opp til lyden du liker (se figur 5).
Hvis du følger de ovennevnte forslagene, vil du oppdage at signalkjeden din skal rydde opp ganske mye, og innspillingene dine bør ha stor fordel som følge av dette. I del 5 kommer vi inn i detaljene for elektrisk gitar miking teknikker.
Accentsconagua