Share
Hver gitarist, ingeniør og produsent ønsker å ta opp den ultimate gitarlyden, men det er ikke alltid lett å fange den gode lyden du hører på rommet. I denne serien, basert på min nye bok The Ultimate Guitar Tone Handbook (skrevet med Rich Tozzoli), vil jeg skissere hvorfor akustiske og elektriske gitarer, forsterkere, høyttalerkabinetter og effekter høres ut som de gjør, og den beste måten å registrere og bland dem etter at du har fått lyden. I del 5 av denne serien ser vi forskjellige elektriske gitar miking teknikker.
Det er utrolig hva du kan gjøre med en enkelt mikrofon hvis du eksperimenterer litt. Her er en rekke teknikker som har blitt brukt på populære opptak siden 50-tallet. De jobber alle, men husk at det som fungerer for ett opptak, kan ikke fungere for en annen. Derfor er det godt å alltid ha et alternativ i lommen når du trenger en.
Plasser en Shure SM57 omtrent en tomme unna den beste lydhøyttaleren i kabinettet. Plasser mikrofonen omtrent tre fjerdedeler av veien mellom kanten av høyttaleren og talespolen (vekk fra talespolen). Hvis du trenger mer høy end, flytt mikrofonen mot talespolen (midtpunktet til høyttaleren). Hvis lyden trenger mer kropp, må du flytte den mot høyttalerens ytre kant. Kontroller at mikrofonen ikke berører høyttalerkeglen når de høyeste kanalene spilles (se figur 1).
Måten forsterkeren miking var konsekvent ferdig på 60- og 70-tallet var å plassere mikrofonen fra en til to meter fra midten av høyttaleren eller høyttalerne (se figur 2). Dette gjør at lyden fra høyttalerne og skapet kan utvikle seg, men fanger også noe av rommet, som kan være en fin bonus. Den ideelle avstanden på et kabinett med to høyttalere er hvor utgangene fra begge høyttalere kombineres. Flytt mikrofonen til siden for å fange opp mer av lyden fra en av høyttalernes talespoler hvis det er nødvendig med flere high end.
Hvis du bruker et Marshall-kabinett, plasserer du en enkelt mikrofon fra 12 til 24 tommer fra kabinettet, døde senter til alle 4 høyttalere med sikte på logo-platen (se figur 3). Du kan også bruke dette til andre lukkede skap også, bortsett fra at logoen er ikke i samme posisjon. På den typiske 4x12 høyttalerskapet (som standard Marshall 1960-modellen) blir de fire høyttalere vanligvis additiv i en avstand på 15 til 24 tommer fra kabinettet (avhengig av høyttalerne).
Så mye av en rekke som du kan få med en mikrofon, får du mye mer med to. Gjennom årene oppdaget mange ingeniører at de bedre kunne fange lyden som de hørte i rommet ved å legge til en ekstra mikrofon. Her er noen eksempler.
Plasser SM57 nær eller mot grillduken som i den klassiske metoden # 1 ovenfor. Legg nå en Sennheiser MD 421 i samme posisjon til høyre for 57, men rettet mot en 45 graders vinkel som peker mot talespolen. Mange lyder kan oppnås fra dette oppsettet ved å oppsummere mikrofonen på forskjellige nivåer og ved å bla fasen på en (se figur 4). Selvfølgelig kan du bruke noen musikk du velger, men det klassiske oppsettet bruker 57 og 421.
Med en open-back forsterker (som en typisk Fender), plasser en mikrofon om en fot borte fra baksiden av forsterkeren, av sentrum fra en av høyttalerne, mens du bruker noen av de enkle mikrofonoppsettene på kabinettets front ( se figur 5). Vanligvis må du flippe fasen på den bakre mikrofonen, men prøv begge posisjonene og bruk den som har den mest lave slutten.
Når du bruker mikrofoninnstillingen fra single mic Classic # 1 med mikrofonen i nærheten av grillen på kabinettet, legg til en ekstra mikrofon på stedet der lyden av høyttalerne konvergerer 18 til 24 inches unna (se figur 6). Denne avstanden kan økes til så mye som 6 meter, avhengig av størrelsen og lyden av rommet, som da vil øke den fangede atmosfæren.
Høydepunktet på et gitarskap har aldri vært et problem å fange; Det har alltid vært den lave enden som har vært vanskelig. Som et resultat har mange ingeniører benyttet seg av å bruke tre mikrofoner for å ta opp en større lyd. Her er noen av de mest brukte metodene.
Etter å ha funnet det søte punktet på skapet som nevnt ovenfor, bunt sammen en SM57, MD 421 og Beyer M160 (eller et annet båndmikro som en Royer R-121). Alle tre mikrofonene er rettet mot den beste lydhøyttaleren i skapet. Bland sammen til smak. 57 vil gi bitt, 421 mids og 160 kroppen (se figur 7). Vær oppmerksom på at dette bare fungerer med en 57 og 421, selv om noen båndmikrofon vil gjøre.
Til en av de to mikrofonene, legg til en tredje mikrofon omtrent 6 meter fra kabinettet (se figur 8). Store membrankondensatormikser fungerer godt, som i figur 8 båndmikrofoner eller kondensatormikroer konfigureres med et figur 8 polarmønster. Pass på at du har god plass i rommet for å plassere denne mikrofonen, og at mikrofonen ikke er nær veggen, siden det også kan hente ut noen ubehagelige lydrommet refleksjoner. Husk, denne teknikken lyder bare så godt som rommet ditt høres ut.
Til en av de to mikrofonene må du legge til en tredje mikrofon som vender mot en hard vegg i rommet (ikke rettet mot forsterkeren). Lytt til lyden av hver av de harde veggene og finn den som har de mest tiltalende refleksjonene. Plasser mikrofonen omtrent tre meter fra veggen. De tre mikrofonene kan blandes sammen i ulike proporsjoner for å skape mange forskjellige tonale effekter (se figur 9). Igjen, suksessen til denne metoden avhenger av lyden av rommet hvor forsterkeren er plassert.
Det er ikke uvanlig for ingeniører å klage at de ikke ser ut til å fange den nedre enden av et Marshall-skap. Det høres kanskje bra ut i rommet, men det kommer aldri til å bli det samme når det blir spilt inn. Heldigvis er det et triks for å fange opp den store Marshall-lyden, selv om den kan se litt uortodoks ut.
Sammen med noen av de ovennevnte miking-metodene, plasser du en båndmikrofon på to tommer av en av de bakre hjørner av kabinettet for å fange kabinettets lave ende (se figur 10). Dette fungerer bare med Marshall skap på grunn av ved- og konstruksjonsteknikken som brukes, men det fungerer veldig bra! Båndmikrofoner synes å fungere best, men du vil fremdeles få en fin, rund, lav ende uavhengig av hvilken mikrofon du velger.
Eddie Kramer var Jimi Hendrix lang tidingeniør og en gang viste meg oppsettet han brukte til opptak av Great One. Han startet med mikrofonpakken på en SM57, MD 421 og Beyer 160 på kona av den beste høyttaleren til Jimi's Marshall-skap. Deretter plasserte han en Neumann U-67 omtrent tre meter fra kabinettet, og avsluttet den med en stereo-mikrofon omtrent seks meter tilbake fra det (omtrent ni eller ti meter unna kabinettet totalt).
Men vent, det er mer. Eddie ville buss alle mikrofonene inn i en tapeforsinket EMT-140 plate reverb og bringe stereo tilbake til konsollen. Mellom mikrofoner og reverb er det totalt åtte kanaler for en enkelt gitarlyd. Beviset er selvfølgelig i lyttingen, da Jimis gitarlyd fortsatt er emulert til denne dagen.
Det er mange guitar miking teknikker enn ovenfor, men disse viser mange variasjoner for enhver eventualitet. I del 6 ser vi på hva som går ut på å gjøre en akustisk gitarlyd stor.
Accentsconagua