Share
I en verden uten tape har lydgrensesnittet blitt inngangsporten for å bevare lyd for mange mennesker. Å ha dine innganger, utganger og konvertering i en liten boks gir et kostnadseffektivt alternativ til diskrete enheter. Men med et slikt mettet marked er det nå vanskeligere å finne riktig lydgrensesnitt enn noensinne!
De fleste vurderer antall innganger og utganger som en av de største kriteriene for å velge et lydgrensesnitt. Problemet med denne antagelsen er at ikke alle ins og outs er skapt like. Videre krever forskjellige situasjoner forskjellige tilkoblinger, og i forskjellige tall. Annonsering et 16x12 grensesnitt sier egentlig ikke noe om forbindelsene selv!
Når de fleste tenker på lydgrensesnittinnganger, tenker de XLR. Hvorfor? Fordi dette er hva vi plugger mikrofonene inn i. Mange enheter bruker også det som kalles combi-jacks. Disse spesielle XLR-inngangene har faktisk en 1/4 tommers kontakt i midten av XLR. Dette gjør at du enkelt kan koble til gitarer, tastaturer eller andre enheter på linjenivå rett inn i lydgrensesnittet.
En XLR-ut er også inkludert i tillegg. Disse brukes vanligvis for tilkobling til balansert studio monitorer, men noen er AES / EBU digitale tilkoblinger. Pass på at du vet hvilken den er!
The Focusrite Scarlett 18i20I motsetning til combi-jack XLRs ovenfor, er en dedikert 1/4 "inngang vanligvis reservert for strenge linjenivå signaler. Også disse tilkoblingene på et lydgrensesnitt har nesten aldri en forsterkningskontroll. Hvorfor? Fordi du ofte sender eksterne mikrofoner, kompressor effekter etc. gjennom disse inngangene, som alle har sine egne forsterkningsreguleringer. Dette gjør at 1/4 "innganger gir en vei for digital konvertering, ikke får kontroll.
1/4 "outs er også typisk linjenivå, og brukes ofte til forskjellige høyttalerkilder. Noen enheter har imidlertid 1/4" outs som aldri konverteres til digital. Disse er glimrende for hodetelefonmonitorer, gitt at de vanligvis er null-latens. Du kan også gå til en dedikert A / D-enhet også.
Disse inngangene kommer i et bredt spekter av ulike tilkoblingsstiler og -formater, men tradisjonelt kommer i AES, ADAT, MADI eller SPDIF. Siden disse signalene allerede er forsterket og digitalt, brukes de i stedet til å synkronisere og kombinere ulike lydgrensesnitt.
Hvorfor? Fordi ASIO ikke støtter direkte kombinering av usynkroniserte signaler, og mens Macer kan gjøre dette via Core Audio, er det generelt ikke så stabilt.
RME MADIface USBSom du sikkert kan gjette, er innsatsen og outs på et grensesnitt en enkel kilde til markedsføring av forvirring og manipulering. For eksempel kan et grensesnitt annonsere som 16x12, 16 inn og 12 ut. Imidlertid kan åtte av disse utgangene være via ADAT og en annen to kan være stereohodetelefonkontakten, noe som betyr at det bare ville være en L-R-utgang! Lurer de på deg? Nei. Men er det villedende? Det kan du vedde på!
Hvis innganger og utganger var alt som gjaldt, da var det enkelt! Dessverre trenger lydingeniører mer enn bare noen få ins og outs. Å forstå hva de tilgjengelige alternativene er, og hvordan de påvirker arbeidsflyten vår, kan gjøre beslutningsprosessen mye enklere.
Sannsynligvis en av de mest nyttige funksjonene for å finne på et lydgrensesnitt er en pute. Ved sporing av trommer eller andre høye kilder, spesielt med kondensormikrofoner, er risikoen for å klippe innspillene høye. Det er også en risiko når du kjører linjenivået inn i enheten og ikke har en forsterkningskontroll i den andre enden.
MOTU 8preMens omtrent hvert lydgrensesnitt med mikrofoninnganger har fantomkraft nå, hvordan det implementeres kan være ganske annerledes. Det er ikke uvanlig å se fantom kontrollert i banker på 4 eller 8. Mens fantomkraft ikke vil skade moderne bånd eller dynamiske mikrofoner, kan det være problematisk med eldre mikrofoner. Heldigvis inkluderer enkelte enheter individuell fantomstyring på hver kanal.
Hvis du ikke har en direkte boks, men vil spille inn en masse direkte gitar, kan det være en fantastisk ting å ha en Hi-Z-inngang. Disse spesielle 1/4 "inngangene etterligner impedansen til en gitarforsterker, og kan gi en mer sann gitar tone. Vanligvis har et grensesnitt med denne funksjonen bare en eller to innganger som er Hi-Z.
Denne fancy inngangen er faktisk en spesiell versjon av ADAT. Normalt, når du dobler samplingsfrekvensen din, reduserer du kanaltellingen din over ADAT i halvparten. (8 kanaler av ADAT blir 4 ved 96k.) Et S / MUX-kompatibelt lydgrensesnitt vil imidlertid opprettholde full kanalantal over en kabel opptil minst 96k. Dette gjør det mulig å koble flere enheter mye lettere når du tar opp med høye oppløsninger.
Noen lydgrensesnitt tilbyr ombordvirkningsbehandling som ligner på en levende mikser. Dette er spesielt nyttig for sporing når du trenger litt reverb, men datamaskinen har ikke nok oomph til å gjøre det i sanntid. Videre, hvis du registrerer et lite show og handlingen virkelig trenger noen grunnleggende effekter, boom-du er klar til å levere!
Ulike situasjoner krever forskjellige behov. Videre er vi på et tidspunkt begrenset av et budsjett. Selv om det alltid er tryggere å overkjøpe for fremtidig korrektur, er det ikke alltid et levedyktig alternativ. Her er noen anbefalinger.
Å finne akkurat det rette lydgrensesnittet kan være vanskelig! Når det er tvil, sørg alltid for at du kan utvide riggen din senere, så du ikke trenger å forsøke å videreselge de gamle enhetene dine.
Du må også ta hensyn til førerens stabilitet. Å ha enheten mislykkes midt opptak er ikke bra! Dessverre er det ingen god måte å sjekke sjåførens stabilitet enn å lese anmeldelser og fora.
Husk, tenk alltid på hva du trenger nedover veien! Takk for at du leste!
Accentsconagua