Share
Mastering er et ganske stort emne, så i stedet for å takle det i en opplæring, trodde jeg det kunne være lettere for de nye til emnet, hvis jeg delte den opp i bitbitene. Hver veiledning vil se på en egen prosess som brukes i en typisk mastering satt opp, hvorfor vi bruker den og hva den oppnår.
En av de første prosessorene som brukes i en hvilken som helst masteringskjede, er en busskompressor, dette er egentlig bare et navn på kompressor som brukes til å behandle en hel blanding (dvs. masterbus). La oss ta en nærmere titt på hvordan kompressoren brukes i mastering og de forskjellige prosessorene som brukes til oppgaven.
Når vi bruker kompressor enten det er i vår blanding, bor på scenen eller i vår masteringskjede, har vi en tendens til å ha ett mål og det vil redusere dynamisk rekkevidde. Selv om store reduksjoner i dynamisk rekkevidde ofte blir sett på som en dårlig ting, kan fornuftige mengder dynamisk behandling gi gode resultater, spesielt i mastering.
Uten å dype for høyt inn i lydstyrken / argumentet (det vil bli en veiledning om dette senere), er det trygt å si at nøkkelen til å bruke en dynamikkprosessor på master-utgangen din er tilbakeholdenhet. Med plugin-modulene tilgjengelig for omtrent alle brukere, er ekstreme komprimeringsnivåer, begrensninger og lydstyrke like ved fingertuppene, men det betyr ikke at alt skal dreies opp til 11.
Når du er ferdig med den endelige miksen, er det mer sannsynlig å inneholde høye og rolige deler, og noen instrumenter kan føles litt frakoblet. Disse problemene kan ofte løses i blandingen, og hvis du får sjansen, er dette den beste måten å takle dem på. Manglende komprimering kan sikkert bidra til å bringe disse problemområdene i tråd.
Busskompresjon kan resultere i en jevn dynamisk signatur.
Så med de riktige innstillingene kan en busskompressor gjøre forskjellene mellom høye og rolige deler mindre, legge til sammenheng for å skille instrumenter i blandingen, redusere uønskede topper og generelt lavere dynamisk rekkevidde, slik at flere prosessorer kan skape høy oppfattet lydstyrke.
Vi vil også se på hvordan forskjellige modeller av kompressor kan gi karakter og tone til mesteren din. Dette kan påvirke ditt valg av prosessor, så det er et viktig aspekt ved mastering av komprimering.
For noen er riktig valg av masteringskompressor avgjørende, for andre handler det mer om de riktige innstillingene. Hvis du er nybegynner innen mastering, er det klokt å ikke fokusere for mye på hvilket spesifikt produkt du går med og konsentrere deg om teknikken som brukes.
Pros har en tendens til å gå med maskinvare eller high end plug-ins for mastering plikter. Mange av programvareproduktene bruker fysisk og komponentmodellering til å etterligne maskinens fettere og de gjør ofte en utmerket jobb. Komponenter modellering innebærer noen i en hvit frakk utgifter timer måle signalet på hvert trinn av maskinvareprosessoren og deretter gjenskape det i form av en digital algoritme, som til slutt kan kjøre i plug-in form. Snarere enn meg!!
Du lurer kanskje på hvorfor du går til alle disse problemene for å gjenskape et gammelt stykke analogt sett når vi har perfekt 100% digitale kompressorer som ligger i vårt DAWs plug-in-bibliotek. Svaret kommer vanligvis ned til hva noen av oss vil kalle "fatthet" eller "varme". Disse betingelsene er ofte knyttet til rør- eller transistorbaserte maskinvareprosessorer, og dette er det som gjør dem så ettertraktede.
I virkeligheten betyr ikke disse vilkårene en stor mengde, og noe som er "fett" eller "varmt" er sannsynligvis bare mettet, modulert eller litt ut av fase. Analoge kretser har en tendens til å legge til tilfeldige anomalier og variasjoner som lurer på våre ører til å tro at vi hører noe bedre enn det opprinnelige signalet. Selvfølgelig er dette et subjektivt emne, så hvis du liker det du hører, så er det som teller. I ordene til den store Joe Meek "hvis det høres riktig, er det riktig!".
Så for å si det i grunnleggende termer hvis du vil legge til smak og karakter til mesteren din, vil du ønske å gå med en vintageemulering, hvis du er ute etter noe litt mer gjennomsiktig, så hold deg med en digital kompressor plug-in av god kvalitet. (Selvfølgelig er de alle digitale, men jeg er sikker på at du får bildet).
De fleste DAWs leverer helt passable kompressorer som standard, og noen begynner å inkludere fysisk modellerte prosessorer. Propellerhead's Record for eksempel har nå en gjengivelse av den legendariske SSL master bus kompressoren på hovedmikseren. Virkelig gode resultater kan oppnås her uten plugins i sikte.
Her er noen eksempler på et spor komprimert med forskjellige kompressorer, husk at dette er subtile ting, så du må kanskje lytte nøye for å høre forskjellene. Først opp noen få digitale plug-in-modeller ...
Ableton lager kompressor.
Et ustyrt spor blir behandlet av Abletons lagerkompressor.
Logikkens standardkompressor ved hjelp av den originale Platinum-modellen.
Lyden blir matet gjennom Logic's kompressor.
Og nå noen fra plug-ins som er modellert på hardvare ...
Record SSL-modellert masterbus kompressor.
Formasteren er matet gjennom Record master buss kompressoren.
T-Racks 3 modell 670 vintage kompressor.
Mesteren er endelig matet gjennom T-Racks modell 670 med en god mengde gevinst.
Noen av dere som bygger dine første tilpassede masteringskjeder, kan være litt forvirrede med hensyn til hvor du skal plassere masteringskompressoren. I de fleste tilfeller er det ganske klokt å ha hovedkompressoren rett ved kjettingens start, slik at eventuelle veivalente topper blir fanget umiddelbart. Det er noen omstendigheter når man plasserer en kompressor senere i kjeden, men det kan være tilrådelig.
I noen situasjoner kan ikke en god buskompressor redusere det dynamiske sporet av dine spor tilfredsstillende, og du kan finne behov for en andre prosessor senere i kjeden. I denne situasjonen vil du kanskje plassere en annen kompressor etter noen EQ eller andre effekter. Denne andre runden av kompresjon bør gjøre det bra når du tar noen resterende topper, og du bør finne denne tilnærmingen er mye mer effektiv enn bare å øke intensiteten til den originale kompressoren.
Cascading kompressorer kan bidra til å angripe problemområder i blandingen.
Når det gjelder å ringe inn de riktige innstillingene for busskompressoren, er subtilitet virkelig nøkkelen. I de fleste tilfeller søker vi etter en klar, gjennomsiktig lyd uten egentlig bevis på at lyden blir komprimert i det hele tatt. For å oppnå denne gjennomsiktigheten må vi tenke i form av brede, lyse børstestenger alt for alvorlig, og du får pumpepåvirkninger og andre uønskede gjenstander.
Først og fremst konsentrere deg om kompressorforhold og terskelinnstillinger. Sett forholdet ditt lavt, dette er veldig viktig og en del av den tradisjonelle busskompressorens naturlige egenskaper. Denne lave terskelinnstillingen vil bety at ingen drastisk forsterkningsreduksjon oppstår, og at enhver behandling er minimal. Du kan da begynne å bringe terskelen ned til noen toppene blir redusert.
Lavt forhold er et must hvis du vil oppnå gjennomsiktig komprimering.
Med disse to parametrene satt, kan du begynne å tenke på angrep og utgivelsestider. Hvis du er i tvil, setter du dem til svært lange / høye verdier og går derfra. I ordene til en mentor fra meg, trengte han etter en masteringskompressor som hadde angrep og utgivelsestider for "for alltid", så dette går litt for å fortelle deg hva du skal sikte på her. Disse lange tider gir deg mulighet til å få super gjennomsiktige resultater.
Lang angrep og utløsningstider vil bidra til å redusere uønskede pumpeeffekter.
Noen ganger vil du kanskje "smadre" et spor og gi det en pumpet opp følelse. Dette kan legge til energi og lage en tettere høyere mester. Det er mer en kreativ effekt som et mastering verktøy, men det er en tid og sted for denne typen tilnærming, og du bør ikke utelukke det, faktisk er det grunnlaget for noen folks lyd.
Det er få måter å oppnå denne altfor komprimerte lyden. En er å bruke en parallell kompresjonsoppsett, dette er ganske enkelt og involverer bare å kopiere ditt originale spor og behandle det ... vel ... parallelt! Med ditt dupliserte spor opprettet kan du bruke noen alvorlig tung komprimering og bland dette komprimerte sporet etter smak med originalen. Denne tilnærmingen gir deg masse kontroll og den klumpete lyden du kan være etter. Noen kompressorer tilbyr en "mix" -funksjon, slik at parallell komprimering kan utføres direkte fra pluggen.
Parallelle komprimeringsoppsett kan tillate intens komprimering å bli styrt.
Det er noen parametre du kan se på å mestre kompressorer som jeg ikke har dekket her. Noen av disse kan omfatte M / S-behandlingsmuligheter og multi-band-operasjon. De fleste multi-band kompressorer kommer som en separat prosessor, men er en absolutt en plug-in du kan bruke i kjeden din.
Ikke bekymre deg for disse kompresjonsegenskapene ennå, siden jeg skal dekke dem i fremtidige mastering-opplæringsprogrammer, og jeg vil gå gjennom dem i detalj.
Accentsconagua