Share
Så du har din beat å blande seg til en kunst og du har en flott samling av melodier. Du har spilt inn ditt nyeste live show eller har satt det på et salgsfremmende sett i studiet. Spørsmålet er hva gjør du nå?
For å gjøre opptaket til et virkelig lyttbart produkt, er det en god ide å bruke noen grunnleggende mastering og sikre at den er i riktig format. Det er også viktig å kunne sette inn spormarkører hvis du har tenkt å brenne til CD. Her er noen tips for å komme i gang.
Enten du har registrert settet ditt ved hjelp av konvensjonelle plater og mikseroppsett, eller du har valgt det digitale alternativet, bør du ha ditt grunnleggende sett på en CD, DVD eller som en digital fil på en harddisk. Selvfølgelig kan du til og med bruke DAT-tape eller mini-plate, det spiller ingen rolle, på dette punktet er vi bare opptatt av å få det inn i et skjema som lett kan redigeres på DAW.
Før vi snakker om overføring og formater, er det verdt å ta litt tid å diskutere opptaket av settet ditt. Selvfølgelig kan noen av dere registrere opptaket ditt i et klubbmiljø, og dette kan ofte være et vanskelig miljø for å få ting akkurat, men hvis du holder ting enkelt, bør du fortsatt kunne få et anstendig resultat
Det viktigste her er å forsøke å holde signalveien så ren som mulig, og med dette mener jeg så få tilkoblinger som mulig. Bruk anstendig kabler hvor du kan, og hvis du har mulighet til å koble til et sett digitalt (CD-spillere, lydgrensesnitt osv.), Prøv å gjøre det, dette vil igjen redusere tilkoblingene og konverteringen og plassere tingene så rent som mulig.
Som med det forrige punktet gjelder dette egentlig bare personer som registrerer analoge kilder, eller i det minste bruker ekte verdenskabelforbundne tilkoblinger, men det er verdt å gjøre en fullstendig lydkonsoll hvis du har tid. Kontroller at det er støy, jordhvile, intermitterende feil og så videre. Sørg for at alt er jordet riktig, og prøv å sikre at plater er beskyttet mot uønskede vibrasjoner.
Selvfølgelig, hvis du er en 100% digital DJ og lager dine blandinger helt "i boksen", må de tidligere problemene ikke bekymre deg for mye, men hodet er et problem som påvirker oss alle. Å sørge for at det er en anstendig mengde topprommet tilgjengelig på hver kanal, er viktig, men det er også viktig at du passe på at du klipper på masterutgangen. Forvrengning og overs kan virkelig ødelegge en stram blanding. Husk at nivået alltid kan økes, men klippene er nesten umulige å fjerne.
Original mini mix i Ableton Live 8
Når settet ditt er registrert, eller ferdigstilt i DAW, er det på tide å få det inn i datamaskinen for ytterligere redigering. Måten du går om dette, avhenger virkelig av hvordan du har registrert settet ditt og hvilke medier du brukte. Hvis du spiller inn i et digitalt format som CD eller minidisc, må du konvertere de innspilte filene til WAV eller AIF-format. Prøv å holde den høyeste oppløsningen mulig her. Tydeligvis vil CD bare være 16bit, men noen andre formater vil spille inn på 24 eller 32 bit.
Hvis du har registrert settet ditt i en DAW som Live eller Traktor, må du sprette / eksportere / gjengi den ferdige blandingen til en enkelt fil. Bruk igjen WAV eller AIF ved å bruke MP3 eller noe annet komprimert format på dette stadiet vil føre til tap av kvalitet. Prøv igjen å bruke den høyeste oppløsningen du kan, 24 bit 44.1khz er å foretrekke her og vil sikkert være høy nok til å mestre settet.
For formålet med denne opplæringen har jeg utarbeidet en mini 3-sporsblanding for å demonstrere produksjonsprosessen. Settet ble blandet i Ableton Live 8.01 og gjengitt til en WAV-fil. Uansett hvordan du registrerte ditt sett, bør du nå ha en digital fil uten klipping, og hele blandingen skal fanges.
Eksporterer blandingen i Ableton
Før vi begynner å behandle blandingen, er det en god ide å laste den rå lyden inn i en lydredigerer eller DAW for å få en klar oversikt over hele filen. Jeg finner at bruk av en frittstående editor som Peak eller Wavelab vil gi deg de beste resultatene her, da de ofte viser lyden i en høyere oppløsning enn native DAW-baserte redaktører.
Du bør kunne se om det er noen store feil i filen på dette tidspunktet, for eksempel drop outs, pigger eller glitches. En oversikt over hele filen gir deg også en ide om mixens samlede dynamiske signatur og lar deg planlegge for arbeid som må gjøres.
Initial mix-opptak i Peak Pro 6
Før blandingen går gjennom noen mastering prosessorer, bør den generelle dynamikken være rimelig jevn. Som du kan se med denne blandingen, er noen av sporene roligere enn andre, og det er poeng i noen av sporene der høye seksjoner er tydelig synlige. Jeg overbeviste bevisst disse effektene under min blanding slik at de ville skille seg ut her, men du vil finne at dette skjer i enhver blanding, spesielt hvis det utføres live.
Den viktigste skyldige for disse dips og pigger er bruken av EQ og effekter. Dette vil bli ytterligere forsterket når to spor er blandet sammen. Behandlingen på kommersielle spor varierer også, og dette kan også påvirke nivåene på materialet du blander.
Den vanligste måten folk håndterer på dette problemet er å binde en kompressor over hele blandingen. Selv om dette kan gå et sted for å løse problemet, er nivåene ofte så varierte at mengden komprimering som må brukes for å få tak i problemet, er litt over toppen. Dette i sin tur kan skape fargestoffer og ekkel pumpe og sugeeffekter.
Den beste veien rundt dette er å manuelt redigere dynamikken i blandingen din, og det er et par måter du kan gjøre dette på. Den enkleste metoden her er å velge problemområdene i lyden i en dedikert sampleditor, og endre gevinsten med noen få desibel enten. Denne metoden er ikke særlig delikat, men kan fungere overraskende bra. Du kan også redigere pigger og pops med denne ruten.
Redigerer miksedynamikk ved hjelp av manuell forsterkning
I noen ekstreme tilfeller vil manuell redigering bare ikke klippe det, og du kan begynne å høre uønskede effekter av raske endringer i gevinst. hvis du trenger noe litt glattere, kan du prøve å importere sporet inn i DAW og bruke litt automatisering for å kontrollere nivåene i sanntid. Dette er åpenbart litt mer tidkrevende, men resultatene er generelt mer gjennomsiktige.
Redigerer mixdynamikken ved hjelp av automatisering i Logic 8
Ved å bruke en kombinasjon av disse to teknikkene, bør du kunne få din blanding til et punkt der den dynamiske signaturen er ganske jevn. Ikke bekymre deg for mye hvis det fortsatt er noen få mindre nivåendringer på enkelte områder, da disse kan utjevnes ved hjelp av ytterligere behandling.
Nå skal blandingen være klar for litt lysmastering. Det viktigste å huske her er at sporene i mixen din mer enn sannsynlig allerede har blitt kjørt gjennom masteringprosessorer, så mindre er egentlig mer her.
Du leter bare etter litt lys overordnet behandling her og kanskje et snev av problemløsing om nødvendig. Så langt som EQ går, kan det hende du vil bruke en touch av høy end for å gjenopprette litt "air" i mixen, spesielt hvis den ble registrert gjennom analogt utstyr. Svært lave frekvenser kan også filtreres på dette tidspunktet - dette kan være spesielt effektivt hvis du trenger å redusere vinyl hum eller annen støy introdusert under opptak.
Lett bruk av EQ kan gjeninnføre noe "luft" i blandingen
Så langt som kompresjonen går, bør litt reduksjon av lysøkning, med svært sakte angrep og utløsningstider fra en prosessor eller plug-in for mastering, tømme noen topper. Hvis du har fullført det forrige trinnet riktig, bør du ikke bruke store mengder komprimering her.
En liten mengde busskompresjon kan tømme dynamikken ytterligere
Til slutt kan du bruke en mastering limiter for å sikre at materialet når sitt maksimale volum gjennom hele blandingen. Finn den høyeste delen av hele stykket og sett inn begrenseren for å bruke rundt 2 db forsterkningsreduksjon. Eventuelt mer enn dette, og du kan begynne å få forvrengning. Disse sporene har allerede vært murstein begrenset, de kan lide av overdreven dobbel behandling.
Ved å bruke fornuftig begrensning, sikrer du at du får det høyeste volumet ut av hele blandingen
Når du er fornøyd med måten din blanding lyder på, kan du begynne å tenke på å forberede den til å bli lastet opp eller brent til CD.
Hvis du planlegger å bruke din promo-blanding på nettet, trenger du bare å kode inn arbeidet ditt til MP3. Det er best å bruke den høyeste kvalitetskoderen du kan legge hendene på, og om mulig velge en langsommere høyere kvalitetsalgoritme over en rask en. Selvfølgelig bør du velge den høyeste bithastigheten, men med noe så stort som et DJ-sett må du kanskje tenke på filstørrelse og nedlastingstider. 192kbps er ofte et godt kompromiss her, siden kvaliteten er akseptabel og filstørrelsene ikke går tom for hånden.
Koding blandingen til Mp3 i Peak Pro 6
Hele mixen etter mastering
Når du brenner til CD, kan ting bli litt mer komplisert, da dette ofte vil innebære å skape spormarkører. Som filen du har på dette punktet, er det et kontinuerlig stykke lyd som brenner rett til en CD, og det resulterer i at bare ett spor blir brent. Dette er greit hvis du har tenkt å lytte på en gang, men de fleste som lytter, vil kanskje hoppe over til et bestemt punkt i mixen din, spesielt hvis du oppgir en listeoppføring. Løsningen er å sette inn spormarkører ved hjelp av en lydredigerer og brenne direkte fra applikasjonen.
Hvis jeg er ærlig, kan en hel opplæring skrives på denne delen alene, og jeg kan bare gjøre det hvis det er noen forespørsler. Det kan oppnås ved å bruke flere applikasjoner, inkludert Wavelab, Peak Pro og Apples Waveburner (dette følger med Logic Pro). Du kan se fra skjermbildene jeg har valgt Waveburner her, men du kan bruke hvilken som helst app du liker, avhengig av din erfaring og plattform.
Sette inn CD-spor markører i Apples Waveburner
Individuelle CD spor markører
Når du har satt inn markørene dine, er du klar til å brenne direkte til disken. Som nevnt før, vil de fleste redaktører ta vare på dette for deg og vil til og med søke alle de riktige dithering-innstillingene som kreves for å få noen 24-biters filer ned til den 16 bitsoppløsningen som trengs for CD.
Burning DJ mixen til CD rett fra Waveburner
Accentsconagua