Share
Her er et kult trick jeg nettopp brukte mens jeg prøvde å få en massiv klapplyd mens jeg fortsatt holder den sentrert og fokusert. Jeg er sikker på at det har blitt gjort før det virker ganske opplagt når det er alt sagt og gjort, men jeg husker ikke å lese eller høre om det andre steder (selektiv minne kan være avgjørende for å skaffe personlige følelser av funn;), så det er minst et mindre kjent knep som du kanskje ikke har tenkt på, og en jeg kan dele med deg her.
Selvfølgelig virker dette på alle typer materiale, men vi holder fast med klaffen for denne tut.
Det første jeg gjorde var å laste opp ESX sampleren med noen klappprøver og programmert i et spor.
Deretter slapp jeg en konvolutt på den for å kutte ut det meste av stemningshalen av prøvene og tørke ut lyden som jeg skal lage min egen plass senere og vil ikke komme inn i "reverb of a reverb" problem (opprette en ny plass rundt en allerede innspilt plass, etc.).
Åpenbart for å få en massiv lyd, trenger jeg en massiv reverb, så jeg plasserer romdesigneren direkte på kanalen for å prøve ut noen få innstillinger.
Selvfølgelig er dette greit å forlate som er hvis du finner at du er fornøyd med det. Imidlertid flytter reverbet til en separat aux. spor er alltid foretrukket da det tillater videre behandling av reverbet nedover veien uten å påvirke det tørre signalet.
Etter å ha spilt med reverb-innstillingene, kan jeg fortsatt ikke finne en akseptabel måte å få det fokuset jeg vil ha på klaffen, samtidig som den gjør det lydig. En klappe bløder inn i det neste og inn i den neste etc. og skaper en altfor tett og suppe lyd.
Løsningen på dette problemet er å komprimere sidekjeden, og dukk reverbet med den tørre klaffen som fungerer som inngang. For å gjøre dette, oppretter jeg bare en annen aux. spor, send klaffen til den og sett den til 'ingen utgang'. På reverbsporet plasserer jeg en kompressor, sett inn sidekjeden inngangen til "stille klaffen" og skru kompressoren til "peak detection".
Allerede høres det mye bedre ut. Du kan virkelig høre forskjellen ved første treff der klatrene er tettere sammen. Den første treff er fokusert og tørr mens det i forrige eksempel ikke er det.
Den store tingen med dette trikset er mengden kontroll du får over de tidlige og senrefleksjonene av reverbet ved bruk av kompressorens angrep og utløsningstider. Angrepet styrer starten på de tidlige refleksjonene. Jo nærmere null, jo mer tidlige refleksjoner blir presset av kompressoren, og den første treff blir mer tørr.
Frigjøringen kontrollerer punktet hvor sen refleksjon begynner. Jo nærmere null, vil de sene refleksjonene sparke inn i full styrke nærmere slutten av den første treff.
Ved hjelp av dette trikset kan du virkelig skille ut en anstendig mengde plass fra reverbet ditt og hold det både klart og vasket ut samtidig (ha kaken din og spis den også).
Den endelige utgangen med justerte kompressorinnstillinger og et bandpass EQ for å stramme oppover og mørke / skape mer dybde på lyden.
Accentsconagua