Share
Etter å ha sett på store og mindre skala triader og primat av I, IV og V akkorder, ser vi nå på akkordinversjoner og forskjellen mellom tre- og firedelers harmoni før de berører en rekke andre svært nyttige akkorder som hver låtskriver burde vite om. Jeg vil også prøve å illustrere noen veldig nyttige, velprøvde harmoniske skriveteknikker som inkluderer ting som suspensjoner og pedalpunkter. Disse vises igjen og igjen i alle de beste sangene!
Studien av harmoni innebærer akkorder og deres konstruksjon; akkordprogresjoner og prinsippene som styrer dem "
De syv store og mindre C skala akkordene som er oppført i Del 1, ble skrevet i 'rot'eller' nær 'posisjon. Med andre ord var intervallen mellom bunn- og mellom- og mellom- og toppnotene enten store eller mindre tredjedeler.
Enhver triad kan omvendt bare ved å plassere bunnnotatet øverst. Med en tre-notats akkord kan dette gjøres to ganger for å lage forskjellige akkordstemmer. En tredje gang beveger den hele "nære posisjonen" akkord opp en oktav. Flytter bunnnotatet til toppen en gang oppretter en 'første inversjon'. Gjør det en gang til skaper en 'andre inversjon'.
Slik fungerer dette med å ta en enkel C-størrelse akkord som utgangspunkt:
Fra denne illustrasjonen kan vi se at en første inversjonskord har et intervall på en perfekt fjerde øverst, mens den andre inversjonskorden har den perfekte fjerde i bunnen.
Faktisk er det ingen grunn til at noen av notatene til C-triaden skal holde seg sammen i tett posisjon. Her er et eksempel på de ovennevnte akkorder skrevet med utvidede intervaller for å skape en annen tekstur. Vær imidlertid oppmerksom på at de fortsatt er gjenkjennelige som rot, første og andre inversjoner.
Hvorfor er firdelen harmoni så mye mer vanlig enn tre del harmoni? Svaret på dette er sannsynligvis historisk; en stor del av korsmusikken er skrevet for en firedelskombinasjon av sopran, alto, tenor og bass stemmer (SATB), pluss strengseksjonen av symfoniorkesteret består vanligvis av en fiolin deles oppdelt i 1. og 2. fiolin, pluss en viola og cello (og bass) seksjon. Å skrive for denne kombinasjonen av instrumenter betyr absolutt å skrive minst fire uavhengige harmoni deler.
Flytte fra tre til fire del harmoni betyr at en av notatene i hvilken som helst triade må dobles. Det betyr også at vi må flytte til en "grand stave" eller diskant og basklemme som er festet sammen for å få plass til å skrive ut alle delene.
Hvilket notat å doble er en subjektiv beslutning og avhenger av den musikalske konteksten, men her er noen generelle observasjoner:
Slik ser noen av de ovennevnte alternativene ut på skjult form i D-hovedmenyen. Jeg har også tatt med gitarakkordnotasjonene som ofte brukes til å beskrive dem:
I ovenstående illustrasjon vil du legge merke til at jeg har forsøkt å holde et godt bredt gap mellom tenor og basnotene. Det er ingen regel som sier at du må gjøre dette, men lave notater tett sammen har ofte en tendens til å skape en "gjørmete" tekstur.
Enhver rotasjonsposisjon-triad kan bli omgjort til a syvende akkord ved å legge til det 7. notatet av skalaen til de andre tre notatene i akkordet. Langt den vanligste typen av 7 er den dominerende 7. eller V-akkord som alltid vil ta oss tilbake til tonic eller home key.
Den dominerende 7. har en mindre syvende som sitt bredeste intervall. Det virker fordi toppnotatet faktisk er det fjerde notatet av skalaen, som alltid har en tendens til å ønske å falle eller bli løst på det tredje notatet av skalaen.
Et annet eksempel med fjerde notat er suspendert fjerde akkord, som erstatter den fjerde noten i stedet for den tredje. Teori lærebøker sier noen ganger at på grunn av dissonant sammenstøt mellom den fjerde notat holdt eller suspendert mot 5., er det et behov for å løse det suspenderte akkordet ved å la det fjerde fallet til den mer konsonante 3. notat, men for en stund har det vært fasjonable i popmusikk for å la noen suspenderte akkorder bare "henge" uløst, avhengig av konteksten.
EN pedal punkt er en nyttig felles harmonisk effekt. Begrepet betyr ganske enkelt at et enkelt notat (ofte et bassnotat) holdes i en tidsperiode mot bevegelige harmonier. Dette skaper dramatisk spenning som er løst når pedalnotatet avsluttes.
Det korte stykket som følger demonstrerer flere poeng vi har dekket; bruk av et pedalpunkt, suspendert fjerde som gjør og ikke løser, bruk av 1. inversjoner, en sekundær syvende mot slutten og en "bare femte" åpen akkord på slutten (ingen midtnotat til triaden). Lytt til det som en mp3 og prøv å følge den skrevne poengsummen under som den spiller.
Musikkpoenget over er grunnlaget for det som faktisk skjer i stykket når den rytmiske bevegelsen til gitaren er tatt ut.
Legg merke til at pedalnotatet er en F. Faktisk, som harmoniene beveger seg, kombinerer det med G-akkordet for å danne en dominerende 7. i nøkkelen til C. Kanskje det er vanskelig å få øye på fordi den 7 er i bassen, men dette er faktisk bare en inversjon av den dominerende 7. Å være en syvende vil den løse nedover og faktisk gjør det to ganger.
Jeg burde også røre på redusert syvende akkord kort. I vår originale C minor skala liste over triader, så vi at både supertonic og 7th (noen ganger kalt ledende notat) danner triader som er reduserte akkorder fordi intervallet mellom bunnen og toppnotene til akkordet er en redusert femte, hvis Du holder deg til notatene på skalaen til C minor.
Ta nå 'ledende notat' akkord og legg til en syvende, som fortsatt holder seg til notatene på skalaen. Vårt reduserte akkord blir nå en redusert syvende. La oss se igjen på C-minorskalaen og triadene dannet fra den, denne gangen med gitarakkord skrevet inn og den reduserte 7. tilde:
Gitarister har utøvd en enorm innflytelse på moderne rockmusikk, ikke bare når det gjelder lyd, men også akkordformene som naturlig ligger under hånden. Disse har blitt en del av stilen til det harmoniske språket selv.
Suspended akkorder, som vi nevnte ovenfor med den suspendert 4, brukes ofte uten å løse den tredje. Lagt eller suspendert andre akkorder brukes også ofte. En suspendert andre akkord ligner en suspendert 4, med unntak av den andre er enten erstattet i stedet for den tredje i stedet for den fjerde.
En ekstra 2 spiller spiller akkurat som det høres ut, den vanlige tonic triaden har en 2dre lagt til den. Dette legger til farge og variasjon til akkordet. Piano Riff-stykket som følger har mange eksempler. Prøv å følge den forenklede poengsummen sammen med mp3:
Accentsconagua