Share
Jeg ble introdusert til fotograferingen av Yousuf Karsh da jeg var elleve år gammel. Det var da jeg forsto forskjellen mellom å ta øyeblikksbilder med Kodak Instamatic og lager fotografier. Karshs arbeid har vært mitt fyrtårn i fotografering siden da. Du tror da at det å lese Karshs portrett av Peter Lorre ville være lett; men det er alt annet enn det. Snarere, fordi jeg beundrer Karshs arbeid så mye som jeg, krever denne lesningen at jeg fortsetter nøye, vurderer konteksten min som seeren.
Peter Lorre av Yousuf Karsh, 1946 (Kilde: Bibliotek og Arkiv Canada e010751663, ref. MIKAN 3846144)Jeg kan ikke hjelpe, men se først på motivets øye på dette bildet. Det er det lyseste stedet i fotografiet - faktisk det eneste fullt opplyste området på fotografiet. Men med bare ett blikk kan jeg ikke fortelle hva jeg ser på. Karsh, en virtuos med portrettbelysning, har skissert motivet med det mildeste randlyset, og i skyggenes milde former og folder har Karsh tent siden av fagets ansikt med en uvanlig lyskilde plassert under motivets kinn. Karsh bruker deretter glasset på toppen av lyset for å myke lyset og skyve det opp og over fagets ansikt som et stykke fint silke. Effekten er forvirrende og forvrengende. Vi unngår vanligvis under belysning i et portrett, og refererer til det som "monsterbelysning" på grunn av den ghoulish effekten som slags belysning kan skape. Glasset forvrenger også fagets kinn, slik at det virker større enn det er, og etterlater et rektangulært omriss på ansiktet. Hvordan kan vi gjøre noe annet enn å se nærmere på hva vi ser? Men når vi studerer bildet, blir lyset og formen på motivets skift og endret, selv som vi tror vi har bildet festet.
Fra fagets ansikt trekkes øyet mitt til det neste lyseste lyset, som ligger på fagets hånd. Igjen har Karsh sjarmert lyset, noe som gir oss en skånsom oversikt over fagets hånd, men en disposisjon som bukker og strekker seg akkurat nok til å tette emnet på pekefingeren og tommelen, som holder en litlet sigarett med bygningsaske. Lyset, nesten, lyser røyken som kommer fra sigaretten. Sikkert røyken skifter og asken vokser til og med som vi ser på dem - i det minste så virker det. Alt er fortsatt på fotografiet, men for det smuldrende aske og svakt smør av røyk. Karsh stoppet ikke tid med dette fotografiet; han fanget øyeblikk av det og klemte dem inn i bildet på bildet, slik at sekundene strekker seg i timer som aldri slutter.
Hva var Karsh å fortelle oss med dette portretet? Karsh brukte sammensetning for å sikre at vi ville se på den ghoulish skildringen av fagets ansikt. Hvis vi mister veien når vi navigerer på bildet, sender de vertikale linjene til motivets bøyde arm og den halvcirkelformede lysfelgen nederst til høyre på fotografiet øynene våre tilbake til fagets ansikt: et ansikt som skifter og strekker seg ut oss til tross for fagets hvilestillhet; et ansikt som er like levende som asken og røyker på sigaretten; et ansikt skjult og forvrengt av knapt synlige gjenstander som er de eneste livløse, fremdeles og harde gjenstander på fotografiet.
Konteksten til dette bildet gir ledetråder. Emnet er Peter Lorre, en ungarsk-amerikansk skuespiller som er best kjent for sin skildring av skurkfulle, uhyggelige tegn. Lorre var den mørke, ukjente utlendingen i thriller og suspensjonsfilmer fra 1930-tallet, 40-tallet og 50-tallet. Karsh skrev om å ta dette portretet:
Filmenes legenden om Peter Lorre var den tidlige, noen ganger truende, noen ganger bumbling sidekick av archvillain. Han viste seg for å være en gemütlich wiener gentleman av viten og kultur. Dette bildet ble tatt etter vår middag sammen. Da jeg så lampens effekt på ansiktet hans, syntes det å syntetisere alle tegnene han spilte i amerikanske filmer. -Yousuf Karsh, et femtiårig retrospektiv
Karsh var en strålende portrett kunstner, et lysgeni og en perfeksjonist. Han var også fascinert av, og fengslet av, berømmelse. Det kan ikke være tvil om at Karsh var fullt klar over hver nyanse og effekt han skapte på dette fotografiet. Det kan heller ikke være tvil om at hans hensikt var til slutt å smigre Peter Lorre. Karsh har spilt med "monster belysning" for å belyse en mann kjent for å spille monstre. Men Karsh har også brukt sin herre med belysning for å skape et grunnlag som puster og strømmer med uendelig tid. Peter Lorre monsteret er innrammet av Peter Lorre den "gemütlich wienne gentleman av vits og kultur."
Din oppgave er å lese en annen av Karshs portretter, denne av Humphrey Bogart. Del lesingen av bildet ditt i kommentarene nedenfor. Hvis du trenger noen tips om hvordan du beskriver hva du ser, les den første artikkelen i denne serien, Slik leser du et bilde.
Humphrey Bogart av Yousuf Karsh, 1946 (Kilde: Bibliotek og Arkiv Canada PA-212506, ref. MIKAN 3198634, 3628547)
Accentsconagua