Share
Hvis du har praktisert å fange energi i den forrige opplæringen, har du fått en god følelse for løs skissering av mennesker. Vi skal begynne å gi struktur til det følelsesbaserte grunnlaget ved å studere kroppen med et mer vitenskapelig øye.
La meg si at det vil ta mange økter for å dekke menneskets underverk. Ikke bare er det blant de mest sofistikerte dyrekonstruksjonene i naturen, det er også en av de med de fleste variasjoner: Få andre arter kommer i så mange former og farger. Ingen bør derfor føle seg frustrert for å ha problemer med å tegne folk; Det er et ambisiøst foretak.
Vi skal bygge opp denne ferdigheten fra grunnen, i samme rekkefølge som en tegningsprosess, som starter med et forenklet skjelett (den grunnleggende figur eller pinnefigur), fortsetter til volumene av muskelstruktur, og så til slutt detaljene i hver del av kropp og ansikt.
Den første grunnlaget for å erverve er proporsjoner, og vi skal praktisere med denne grunnleggende figuren en stund mens vi blir kjent, ikke bare med de konvensjonelle "ideelle proporsjoner", men også med måten de varierer med kjønn, alder, selv etnisk bakgrunn.
Hvis du tegner digitalt, vil du kanskje at arbeidet ditt skal se ut som det er opprettet med blyant og papir. Hvis dette er tilfelle, kan vi anbefale et av de mange Photoshop-børste settene som er tilgjengelige på GraphicRiver, inkludert denne Classic Art Brush Pack.
Penselpakke Profesjonelt volum 4 - Klassisk kunst En godt proporsjonal figur, uavhengig av variasjoner på grunn av kjønn eller slik, er definert av justeringen av leddene, som er uforanderlig (det vil si vi oppfatter noe merkelig hvis det varierer). Dette er vårt grunnlag for proporsjoner. Tegn ditt eget diagram med meg når vi går, det hjelper virkelig å lære materialet.
Begynn med å tegne en oval eller eggform (spisse ende ned) for et hode, og merk ned åtte målinger, den siste er bakken.
Måling (ideell mannhøyde = åtte hoder) ble satt ned under renessansen som en idealisering av menneskelig form. Det er ganske tydelig at svært få mennesker faktisk er åtte hoder høye (selv nord-europeerne, som tjente som grunnlag for denne modellen, er nærmere sju hoder), men dette er fortsatt den beste modellen til å begynne med, da det gjør det lettere å forstå justeringene.
Legg til bekkenbenet neste, forenklet som en flat sirkel mellom merkene 3 og 4, med hofteleddene sitter på 4. Bredden er omtrent 1,5 til 2 hodebredder. Du kan nå tegne ryggraden som forbinder hodet til denne viktigste delen av kroppen, dens tyngdepunkt og stabilitet.
La oss anta at denne figuren står med føtter vertikalt rettet mot hofteleddene. Kneleddene sitter på mark 6, da linjen tilsvarer bunnen av knelokkene.
Når benet er strukket ut, er kneleddet plassert på en rett linje med hofte og ankel (til venstre). Men denne rette linjen er virtuell: For å fullføre benet, koble hofteleddet til innsiden av knelåsen, og deretter igjen, utsiden av kneet til innsiden av ankelen (til høyre). Dette er en veldig forenklet, men nøyaktig representasjon av den faktiske beinstrukturen, og hjelper til med å tegne det naturlige utseendet på det menneskelige benet, som klemmer seg inn fra hoften, så stenger ut på kneet og tapper inn igjen. Det hjelper også med å plassere musklene på et senere tidspunkt.
Ribcage-lungegruppen er det tredje viktige volumet av kroppen, etter hodet og bekkenet. Forenklet, det er en oval som starter halvveis mellom 1 og 2, ned til mark 3; men det er best å hakke av den nederste delen av det som vist her for å etterligne den faktiske ribbe buret, da den tomme delen mellom de to volumene er viktig: den er myk og gjenstand for endring (flat mage, myk mage, vepsemasse) og det er også hvor mest torsjon og bevegelse skjer i ryggraden. Det er godt å være oppmerksom på det og ikke fest torso og bekken sammen som to blokker, da det ville "blokkere" tegningens bevegelsesområde. Bredden på det ovale er omtrent det samme som bekkenet for nå.
To flere detaljer her: brystvortene faller på mark 2, like innenfor sidene av hodet, og navlen på mark 3.
Skulderlinjen er omtrent halvveis mellom merkene 1 og 2, med skulderbredden 2 til 3 hodebredder, men den synlige posisjonen kan variere mye. Til å begynne med er det litt buet ned, men i spenning spenner skuldrene opp og kurven kan seg selv se opp og se høyere ut. Videre synes trapezius-muskelen, som fremhever forankring av skulderen med nakken, svært individuell; hvis den er veldig muskuløs eller bærer mye fett, kan det få skulderlinjen til å se så høyt at det ikke er nakke; omvendt, en underutviklet trapezius, ofte sett hos svært unge kvinner, gir inntrykk av en lang hals.
Denne korte nedgraderingen til ikke-skjelettdetaljer er å sikre at det ikke er noen forvirring mellom skulderlinjens faktiske posisjon og dens tilsynelatende plassering i en fleshed-out kropp, noen eksempler som er vist nedenfor.
Til slutt, armene: Håndleddene ligger på mark 4, litt under hofteflatene som sitter på den (du kan teste det ut selv ved å stå opp og trykke på håndleddene mot hoftene). Fingrene slutter omtrent midt på låret, som er mark 5. Elbuene er en litt komplisert skjøte som vi skal undersøke nærmere senere, men for nå er det nyttig å markere dem som langstrakte ovaler som sitter på nivå 3.
Vi er ferdige ... nesten. Før vi oppsummerer dette, la vi utvide disse merkene i linjer og se hvordan dette fungerer i profilen.
Start med å trekke hodet på nytt, samme eggform, men med enden som peker diagonalt ned, og slipp en vertikal linje fra kronen til bakken.
I en oppreist stilling kan du legge bekkenbenet (en smalere versjon av hodeets egg), skulderen og kneet grovt på denne vertikale linjen. De er på samme nivå som før: alle leddene er, men de andre er ikke på samme plan som disse.
Fra siden blir ryggraden avslørt som formet som en flat "S". Fra basen av skallen beveger den seg ned og tilbake til den når sitt lengste punkt på skuldrene (mellom skulderbladene). Legg merke til at skulderleddene er foran ryggraden! Dette skyldes at igjen, skulderlinjen er i virkeligheten en bue: medaljongen viser en toppvisning av den.
Ryggraden kommer da tilbake og topper (innover) litt over bekkenet (den lille baksiden, som varierer i dybden og kan gjøre for buet tilbake). Endelig endres retningen igjen kort og slutter i coccyx eller halebenet.
Ribcagen er tett festet til ryggraden, og i en forholdsvis passformet kropp som står oppreist, blir brystet naturlig skjøvet fremover.
Hofteleddet er foran vår vertikale akse, og dette er motvektet av ankelen som ligger litt bak den. Så vår hip-knee-ankellinjen er skrå bakover, og forskuddet igjen: fra hoftefeste til knefeste, og fra baksiden av kneledd til ankel.
Den generelle effekten av denne stillingen er en visuell bue fra hode til bryst til føtter (i grønt), og når det er flatt eller reversert, opplever vi en usikkerhet eller slås i stillingen.
Til slutt, armene. Overarmen faller ganske rett fra skulderen, slik at albuen kan justeres med sistnevnte (eller falle litt bakover). Men armen er aldri fullt utspent når den er i ro, så underarmen ikke er vertikal: armen er litt bøy og håndleddet faller fremover, rett over hoftebenet. (Også når hånden er avslappet, krøller fingrene litt som vist her).
Dette fullfører de grunnleggende, utifferentierte menneskelige proporsjonene, og her er et diagram for å oppsummere alt ovenfor:
Følgende er noen nyttige visuelle påminnelser som er basert i kroppen. De kommer til nytte når kroppen ikke står oppreist.
Vi har dekket mye materiale, og nå er det en god tid å stoppe studiet og gjøre deg kjent med denne grunnleggende figuren før vi går videre til forskjeller mellom mannlige og kvinnelige strukturer (og andre). For eksempel kan du integrere denne nye kunnskapen i din daglige skissepraksis ved å overlegge en rask energiskisse med denne riktig proporsjonale grunnfigur.
Jeg starter konsekvent med hodet, men det spiller ingen rolle hvilken del av kroppen du begynner å tegne, hvis du er komfortabel og får et godt resultat. Hvis du er usikker eller har det vanskelig, så foreslår jeg å prøve med hodet først.
Bli vant til å tegne denne grunnleggende figuren med en lett hånd, siden den ferdige kroppen skal bygges opp over den. Tradisjonelt blir de endelige linjene blekket, og retningslinjene slettes da (derfor betydningen av en lett hånd), men selv når jeg skisserer med en kuldepunkt i hensikt å blekk på et annet ark ved åpenhet, holder jeg en lett hånd, slik at jeg kan se hva jeg gjør.
Accentsconagua