Share
Dette par raske tipsene vil gi deg en introduksjon til FM-syntese. I denne andre delen skal jeg se på FM-syntese. Jeg vil bruke den relativt enkle Subtractor synth i Reason for å gi deg en introduksjon til hvordan denne typen syntese fungerer, og hvordan du kan begynne å bruke den i praksis.
FM står for frekvensmodulasjon, noe som er ganske bokstavelig talt hva som skjer med denne typen syntese. I de enkleste termer innebærer denne typen syntese å modulere frekvensen (tonehøyde) til hovedoscillatoren. I dette eksemplet modulerer jeg banen med en enkel trekantformet LFO.
Hvis du øker hastigheten på LFO, begynner pitchwobbles å bli uskarpt, og etter et visst punkt hører du merkelige overtoner og en endring fra et endringsnotat til det som synes å være en ny, jevn tone.
Hvis du fulgte min forrige tut på selvoscillering og du senserer en lenke her, er du på pengene. Det samme skjer her med LFO-hastigheten som det skjedde før med loophastigheten - når den når omtrent 30 Hz (30 sykluser per sekund), kan vi høre LFO-frekvensen som en lydig lyd i sin egen rett, det nye notatet vi oppfatter.
Når jeg forklarte dette til elevene mine på college, utviklet jeg en analogi ved hjelp av en humlebi. Tenk deg at det er en bee som sitter på veggen foran deg. Det er lazily flapping sine vinger. Denne sakte flapping forårsaker en vibrasjon i luften, men du kan ikke høre det - det er for sakte - det er for lavt en frekvens for ørene våre å oppdage.
Nå, hvis bien bestemmer seg for å ta av, begynner den å klappe sine vinger mye, mye raskere - når frekvensen av vingene sine flapper når rekkevidden våre ører kan oppdage (omtrent 30-20.000 Hz), begynner vi å høre lyden.
I dette lydeksemplet bruker jeg en LFO til å modulere volumet på notatet - lytt til hvordan dette påvirker lyden ved høyere frekvenser:
Denne "amplitude modulasjonen" er prinsippet bak AM syntese, men for nå la vi fokusere på FM.
Selv om ved høyere frekvenser den LFO vi brukte, skaper en FM-effekt, ville det være bedre hvis vi kunne bruke noe som kan operere på et høyere frekvensområde. Heldigvis er standard oscillatorer spesielt designet for å operere ved hørbare frekvenser, og Subtractor lar deg modulere oscillator 1 med oscillator 2.
Etter at ocillator 2 er slått på, har jeg satt miksingskontrollen helt til oscillator 1 - jeg vil ikke høre tonen generert av oscillator 2, jeg vil bare bruke den til å modulere tonehøyde til oscillator 1 , akkurat som jeg gjorde med LFO.
Lytt til hva som skjer når jeg langsomt skruer opp FM-knappen og legger til noen modulering:
Ved å endre tonehøyde og bølgeform av oscillator 2 kan du få noen veldig interessante toner. Ting blir ofte veldig gal hvis du justerer banen ved halvtoner eller cent, da bare å endre oktavkontrollen betyr at frekvensen til Osc2 alltid vil være et flertall av frekvensen til Osc1.
Du vil legge merke til at tonehøyde på notatet ofte går langt når du begynner å bruke FM. På dette stadiet kan du velge å manuelt retunere Osc1 for å møte konsertbanen, selv om dette ofte kan endre lydens lyd. En annen måte er å eksportere et eksempel på tonen, og last det inn i en sampler for å bli retuned akkurat som vi gjorde i forrige tut.
Nå må vi manuelt justere "rot" og "tune" rattene slik at notatet vårt er innstilt på resten av instrumentene våre. Bruk et annet instrumentspill C3, og juster samplerkontrollene til du spiller C3 på sampleren, de 2 tonene høres det samme. Dette kan være litt vanskelig hvis du ikke er vant til å stille inn andre instrumenter som gitarer - du kan bruke en tuner eller tuning plugin (ikke tonehøyde plugin) for å hjelpe deg. Når du er ferdig kan du spille prøven din som noe annet instrument.
I dette eksemplet blir alle lydene bortsett fra trommene laget med FM-teknikker på Subtractor.
Accentsconagua