Hvordan Peak ut et rom

Tilbakemelding er bane av enhver lyd ingeniør eksistens. Så å lære å slå den er et must for levende lyd. Hvis tilbakemeldinger alltid ser ut til å krype opp på deg, les videre for å bli kvitt det en gang for alle!

Tilfeldig med tilbakemelding

Det har blitt sagt det beste komplimentet en lydingeniør kan motta etter et show er ingen kommentar i det hele tatt. Selve et publikum eller band sjelden oppmerksom på lyden selv. Det handler om musikken eller keynote høyttaleren. Men når tilbakemeldingen kommer opp, tar gutten alle til etterretning!

Vi må være klar til å fikse tilbakemelding på et øyeblikk varsel under showet. Det er imidlertid alltid en bedre tilnærming å forhindre det i første omgang! En av de enkleste og mest effektive måtene å gjøre dette på er å peppe eller ringe ut i rommet.

Hva betyr det å "peak" et rom?

Ideen bak toppet et rom er enkelt. Ta opp mikrofonforsterkningen til tilbakemelding skjer, og slå deretter ned problemfrekvensene. Ved å gjøre dette, treffer du topp amplitude tillatt for rommet. Tenk på det som å finne dine begrensninger.

Noen ganger er vi i stand til å få vår gevinst veldig høy før rommet selv begynner å ringe. Andre ganger kan det melde tilbake på selv den minste hint av gevinst. Uansett hvor mange ganger du kan toppe ut i samme rom, husk at ting endres, så start alltid fra firkantet en hver gang.

Prepping til Peak

Før vi går om å faktisk plukke opp et rom, må vi sette oss opp slik at vi ikke spiser på feil referanse nivå. Vi må også regne med hvor i rommet mikrofonene vil eller kan ende opp med å bli. Ikke la noe gå til sjanse!

Gain Staging

Et av de største problemene med topp er oppstart av oppsettet. Hvis skjermforsterkerne er altfor varme, så vil det virke som om du fôrer tilbake veldig enkelt. På baksiden, hvis forsterkerne er altfor myke, kan det føre deg til en falsk følelse av sikkerhet. 

Her er en sikker prosedyre for å komme i gang:

• Pass på at høyttalerne dine er skrudd helt ned.
• Plasser enten rosa støy eller en testtone (mest sannsynlig 1kHz) på et spor.
• Ta opp gevinsten til du ser et solidt nivå på din mikser, akkurat som du ville for en mikrofon. Et sted mellom klokken 12 og klokken 3 er et trygt område.
  
• Deretter øker både spor og masterfaders (eller AUX / submix når det gjelder monitorblandinger) til enhet. Husk at du ikke bør høre noe enda.
• Nå, sakte øke forsterkningen på høyttalerne til du når din ønskede RMS amplitude. Bruk en lydtrykksmåler fra en rimelig avstand for å måle RMS under denne prosessen.
• Du bør nå få en jevn gevinstfase gjennom hele systemet.
  

Trikset her bestemmer hva RMS skal være. Åpenbart vil et rockeband være mye høyere enn en presentatør på en konferanse. Jeg anbefaler å gi deg bare litt ekstra takhøyde, som uunngåelig folk alltid vil ha ting høyere, og høyere betyr mer sjanse for tilbakemelding!

I verste fall

Levende lydingeniører bruker tradisjonelt kardioide eller hyperkardioide mikrofoner på scenen. Det er selvsagt tilfeller for halvkuleformet og omni, men de er sjeldne. Hvorfor? Fordi en retningsmikrofon som en kardioid avviser lyden bedre bakfra. 

Dette er selvsagt viktig når man prøver å tåle tilbakemelding. Siden scenens skjermer skal rettes rett på musikerne (og deretter deres mikrofon), vil vi forhindre så mye lyd som mulig å komme til den aktuelle mikrofonen. Bortsett fra når vi skal gjøre dette ...

• Slå ned noen sporfadere og få deg til å ha det på mixeren din. Slå også ned eventuelle AUX-er du bruker hvis du prøver å ringe ut skjermkilene dine.
• Pass på at master fader / AUX og høyttalere blir uberørt fra den gevinststrømmen du bare har utført
• Plugg inn en mikrofon på scenen og legg den omtrent på hovedenivå som om en vokalist sang. Hvis du har et podium for en høyttaler, plasser du mikrofonen der.
• Snu denne mikrofonen rundt og sikte den rett inn i skjermkilene eller ut i publikum

Selv om dette kan høres ut som sonisk selvmord, husk at mikrofonen for øyeblikket ikke har noen gevinst. Ved å sette opp mikrofonen for å møte inn i lydkilden, kan vi ta i betraktning det verste fallet. Du kan selvfølgelig sette mikrofonen bokstavelig talt rett på høyttaleren, men dette er svært urealistisk og vil forårsake flere problemer enn fordeler.

Peaking Out

Med gevinststaging sett og mikrofonen i verste fall situasjon, kan vi endelig toppe ut vårt rom. For å gjøre det, må du ri faderen veldig forsiktig og bruke en 31-bånds grafisk EQ. Hvorfor en grafisk EQ med så mange band? Fordi vi trenger å hakke ut svært spesifikke frekvensområder, så vi kan legge så mye signal upåvirket som mulig.

DBX 2231 31-Band EQ

• Begynn med å avgjøre om du ringer ut hovedmonitorene eller scenemonitorene først.
• Ta tak i tilsvarende fader- eller AUX-potensiometer for strømnettet eller scenen. Dette vil være din primære forsterkning på rytmen.
• Med fader eller AUX helt ned, ta mikrofonen opp til rundt klokka 2. Hvis du vet at vokalisten din / instrumentet er veldig myk, får du det enda høyere.
• Veldig sakteta opp sporene fader eller AUX til du begynner å høre litt tilbakemelding sneak inn.
  
• Når du hører tilbakemeldingen, ta faderen / AUX nede rett under hvor du begynte å høre tilbakemeldingen til den forsvinner.
• Gå til din grafiske EQ og igjen veldig sakteta opp og tilbake på hvert enkelt bånd. Dette vil vise deg hvilke frekvenser som mates tilbake.
• Når du finner en frekvens som feeds tilbake, ta den frekvensen ned på EQ. 
• Hvis du knapt berørte et bestemt band før det er matet tilbake, må du ta ned det bandet ganske mye. Men hvis du måtte øke det aktuelle bandet mye for å få det tilbakemelding, så trenger du bare å slå det ned litt.
• Med tilbakemeldingen din undertrykkes nå, veldig sakte ta opp faderen din / AUX igjen.
• Hvis du støter på tilbakemelding igjen, gjenta den samme prosessen over til fader / AUX når enhet (0dB) eller til og med litt over.

Hvis du gjør alt ovenfor og fortsatt finner at du ikke kan komme til enighet, kan du ha nådd begrensningene i systemet ditt. Husk at når vi blir oppe får våre systemer, jo mer og mer få reduksjon Vi trenger i vår EQ. 

Av og til kan en bestemt mikrofon på et bestemt sted tilbakemelding så enkelt at selv -15dB av gevinstreduksjon fortsatt ikke er nok for hvor høyt lokalet må være. Bar band er beryktet for dette.

Hvis dette skulle oppstå, har du følgende alternativer:

• Godta det nedre overordnede volumet, og skru ned skjermene dine slik at fader / AUX kan nå enighet.
• Fortell bandet eller spillestedets eier at systemet ikke kan gå høyere, og bør skru ned. (Lykke til!)
• Daisy kjede to 31-bånds EQ sammen.

Mens det siste alternativet virker ideelt, kan det hende at du ikke alltid har tilgang til ekstra reserve grafiske EQer. Dette oppsettet induserer også mer støy og fase-smøring. Til slutt, hvis et spillested må være så høyt, så kan du bryte støylover og bør ikke være så høyt uansett!

Konklusjon

Puh! Som du kan se, kan et rom være en tidkrevende oppgave. Selv om det kan høres ut som mange skritt, er det egentlig ikke en gang du prøver det selv og forstår prosedyren. Når du topper ut rom mer og mer, blir du bedre til å finne problemfrekvenser ved øret, og du trenger ikke å sjekke hvert EQ-bånd hver gang.

Trikset er å være forsiktig med tilbakemeldingen, og ikke tilfeldigvis øke og senke få over alt. Bare fordi et bånd mates tilbake betyr det ikke at du må slippe det med 15 dB umiddelbart. Hvis du måtte heve det bandet ved 15dB for å få det tilbakemelding da trenger du sannsynligvis bare å slippe det med 1 eller 2dB. Hvis du slipper nesten alle 31-bånd med tilsvarende beløp, så var alt du gjorde, lavere systemets gevinst!

Sørg også for å gjøre samme fremgangsmåte med forskjellige mikrofoner. Hvis en vokalist bruker en 55SH og den andre en OM2, vil disse mikrofonene ha svært forskjellige tilbakemeldingskarakteristikker. Pass også på å ringe hver skjerm og strømnettet separat. 

Takk for at du leser, og er glad i topp!